詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工,杰森伯恩横空出世了。然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻,更冷静但其实却更感性,更实用但却更孤胆。如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角,汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话,马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就,马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩,伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。
和007这样的特工不一样,伯恩没有任何人的帮助,他也不是一个宠儿,他没有高科技武器,他没有可以用手机操纵的车,他的身边没有女人,他甚至连自己是谁都不知道,因此,伯恩是对特工形象的一个超越,在伯恩身上我们看不到邦德的光环,伯恩更真实更普通,虽然他一样的身手不凡。
我们来看看伯恩是怎样的。他在海上被捞起来,记忆全失,但庆幸的是他的绝技没有丢掉。他精通多国语言,他有敏锐的观察力,非凡的身手,精准的枪法,但是他始终是无助的,因为他没法清楚的了解自己。他没有交通工具,三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲,他的交通工具只是火车地铁,他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托,他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。他车技高超,因此每次追车之后倒霉的都是对方。他也会躺下不看前面开车,那是因为他必须躲避子弹。他身上没有武器,每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。他没有女人,他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中,他不滥情,那一个女人他曾经希望好好守护,但她却因为他而死。他走路很快,走路的时候永远不回头。他的脸上永远没有表情,他的感情全部隐藏在心里。他的技巧很实用不花哨,他会用酒镇痛,会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸,这些都显得他很真实。他会溜门撬锁,他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说,别怕,我不会伤害你。他懂得因特网的作用,他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。
好的,这些已经足够了,他很简洁,无论是他的动作还是动机;他很冷静,因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去;他很细腻也很感性,他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。他很孤胆,他一次次的让他身边的人离开,无论是玛丽还是尼基。
如果詹姆斯邦德是完美主义,伊森亨特是偶像主义,那么杰森伯恩就是现实主义了。
来看电影。
作为一个好莱坞商业片,一个特工动作片来说,故事本身并不是卖点,但是故事的架构还是不错的,完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事,失忆的特工找回了记忆,找回了自己,该抓起来的人也罪有应得了,很完满。事实上,个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了,假设当时就收尾也可以接受,第二部第三部的联系更紧密一些,两部片子甚至开头结尾都连在了一起。影片故事的成功之处在于,他抓住了一个很好的线索,那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试,失忆不是个新鲜的噱头了,但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事,而且无论是哪一部都没有偏离这一主线,所以故事自然就很紧凑,伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单,一次次的到自己曾经到的地方(第二部内斯基的宾馆,第三部接受使命的建筑),一次次的头疼蹲坐在地,都是为了找到自己。
叙事的节奏很快,很符合影片本身的节奏,这也是导演希望达到的一个节奏。故事的发展不拖沓没有废话,上来就是追捕和逃亡,寻找和自己过去有关的线索,找到就不管三七二十一直接就去,去了就开打,打完就跑,接着再追。很连贯,所以让人觉得很过瘾,很爽。
作为动作片,看点当然是动作。好莱坞的动作世界早已经有许多流派,比如成龙那样的搞笑打斗,发哥卧虎藏龙的飘逸打法,杀死比尔的华丽打法,伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰,这种打法很实用,很简单的搏击,他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染,直接生干。而且动作基本上都是近身的肉搏,出拳快速干练,没有多余动作,不玩好看的,只玩实用的。实用到所有的东西都可以当武器,钢笔,卷起来的书,毛巾,身边的东西都可以利用起来。
第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点,甚至被誉为近年来少有的经典打戏。之前的追逐本以十分精彩,伯恩在房顶上飞来跳去的,一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。另一边,尼基正拼命躲避德什的追击。高潮来临前,还有小段偃旗息鼓,在昏暗的屋内,之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声,然后镜头回到伯恩音乐再起,接着音乐再停止,生生增加了紧张感。这场打戏动作快的看不清楚,当德什操起剃刀的时候,伯恩应战的武器是毛巾,镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失,但是剃刀的声音却多少被放大,于是在看不大清楚的时候却听的很清楚,紧张感大增,最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的,比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。
在看这一段长长的追逐和打斗的时候,我的手心出汗了,要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。
说到打戏有两点不能不提到。一是镜头剪辑,二是音乐。
如果用一个形容词来说镜头剪辑,我想到的是凌厉。第一部谍影之后换了导演,从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯(93航班就是出自他手,足够写实了)。第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息,有吻戏有爱情,有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑,到了第二部写实成为主旋律,浪漫基本不见了。而事实上,镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。打斗时,镜头的超强烈晃动,似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的,晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。并且剪辑上也采用了快速的手法,多个角度的镜头不断来回切换,比如多个人很多的场景的处理,各个角度很好的展示了当时的形势。于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感,配合上简洁干净的动作,让打戏的速度感爆发力很强,所以很快很过瘾。
而音乐的渲染很合适,音乐不复杂,就是强烈的节奏加鼓点,音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调,所以影片显得很活跃不沉闷,这种感觉很难描述,需要亲身体会其中,如果你像我一样胆儿不太大,那肯定会因为那个气氛而紧张的。我相信。
当然,影片的亮点还有追车戏。我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝,那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿,所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。谍影的追车场面也不能说小,但是和那个的感觉就很不一样。首先他没有太多的爆炸镜头,倒是不停的撞车但都没爆炸,不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。另外镜头的重点主要是开车的人,也就是伯恩,即便危急到生死,他还是很冷静很沉着。还有就是追车的场景很多变,不只是公路那么简单,从印度的田野到纽约的大街上,不管场景换不换,追车的刺激感都没变。我还是觉得,第三部的追车是最高点,这部里面有翻车了,追车结束的时候,伯恩自己的车也翻了,而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。另外,这次还有倒车了,当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。当然,追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切,配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。
伯恩的脸上很少有表情,但其实却不难看出他的内心活动。比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候,他在内斯基女儿家的时候,他在对尼基上车前的温存,他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候,虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑,但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。
他一次次的把枪口对准别人但都放弃了,那个时候的他依然脸上没有特别的表情,他只是喘气而已,但还是很容易看到他内心的挣扎。
影片改变了原著美苏对峙的背景,把伯恩放在了国家机器的框架下,他失忆了,他不光是在找自己,而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。他很孤独,但这样更能把他塑造成一个英雄。他交给潘的东西定了高官的罪,他也找回了自己。浅显的说,他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利,但实际上,最后他才意识到,他是国家机器的一个棋子,他是政府资产,他是志愿者,他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。
当他对自己的来历一知半解的时候,他就已经想脱离自己的这个身份,但却始终摆脱不了,是他塑造了他自己,在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了,也再也回不去了,因为做过的终究不能抹杀。
于是,当你失忆后找回记忆的时候,却发现那根本不是你想要的。这是一种悲哀,这种悲哀是伯恩的力量,多少有点震撼人心的力量。
伯恩系列结束了,马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结,但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔,让人依稀看到谍影4的影子,但我不希望再有谍影4,甚至谍影5谍影6。谍影123是一个经典,而且相当完整,足够完整,不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德,不是吗?
说起来,尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗?
新世纪,好莱坞的银幕上有这么一位动作英雄,他的真实身份被雪藏,他想找回记忆的简单愿望却遭遇最危险的杀手集团的阻挠。他有时厉害的吓人,圆珠笔和报纸在他手里能变成致命武器;他有时像个孤注一掷的赌徒,驾车疯狂穿越闹市,将街头搅得天翻地覆;他有时又比你我更像普通人,披上夹克融入人群,低调的让人过目即忘。他是行走在地球上最酷的特工,他让观众深信,这是一个现实中真正可能存在的超级间谍。他叫做杰森·伯恩。
诠释杰森·伯恩银幕魅力的电影叫做《谍影重重》,改编自一流的间谍小说,传承了优秀谍战片的精华元素,拥有层出不穷的悬念和惊心动魄的对抗。与此同时,它用独树一帜的风格革新了谍战片乃至动作片的影像理念。没有轰天的爆破和炫耀的打斗,更不见泛滥成灾的CG视效,它用冷峻写实的风格紧紧攫住观众的注意力,把三部电影六个小时的生死对抗包裹在朴实的摄影与凌厉的剪辑中,将抓人的叙事节奏从第一秒保持到了最后一刻。它重树了人们对传统间谍片的信心,引领了一种全新的动作片风潮,供众多后来者效仿借鉴。
--谍影·缘起--
1. 杰森·伯恩是谁?地球上最酷的特工
在罗伯特·鲁德鲁姆上世纪80年代创作的“伯恩”系列小说中,杰森·伯恩(Jason Bourne)本名大卫·韦伯(David Webb),是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。妻儿在湄公河惨遭炸死后,韦伯加入美军的美杜莎组织,参与暗杀越共指挥官的行动,战功卓著,杰森·伯恩这一化名来自于他处决的一名内奸。越战后他被推荐进入中情局的“绊脚石”计划,伪装成从事杀手行业的老兵,诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。计划执行三年后,伯恩忽然与绊脚石失去联络,银行账户也出现神秘转账,高层认定他已变节。与此同时,负伤失忆的伯恩在地中海被一艘渔船打捞救起,寻找身份的故事就此展开。
改编成电影后,伯恩的背景有所简化,他原名仍是大卫·韦伯,是一名曾参加过海湾战争的美国陆军,后加入特种部队并晋升上尉。1999年,韦伯自愿加入中情局主导的“绊脚石”计划,经过严酷的训练,变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森·伯恩,因一次任务失败掉落海中,被救后已丧失所有记忆。
比起小说,银幕上的伯恩更神通广大,精通多国外语,在枪械、爆破、格斗、跟踪、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手,有着超快的应变能力,极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力,擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器,无愧于“世界上最难追踪的人”,“行走在地球上最酷的特工”等称号。伯恩在失忆后价值观大有改变,不再沉迷于暴力和杀戮,一心只想找回身份后做一个普通人,其身不由己的遭遇和平民英雄的气质,令人充满同情和赞叹。
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2. 杰森·伯恩之父:间谍小说家罗伯特·鲁德鲁姆
《谍影重重》系列的原著作家罗伯特·鲁德鲁姆1927年出生于纽约,二战时期在海军服役。自70年代起,鲁德鲁姆在长达30年的创作生涯中,著有29部间谍小说,发行量超2亿本,被译成了32种以上的语言,广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。鲁德鲁姆的作品有许多有趣的特色,比如他总用固定的“The”作为标题字首。他笔下的主人公通常是小人物,与深不可测的大阴谋展开较量,幕后黑手步步紧逼,而小人物总能在绝对劣势下反戈一击,失忆特工杰森·伯恩的故事就是其中的典型。
“伯恩”这个名字的灵感来源于一桩真实事件,1887年,一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔·伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州,开了一家便利商店,并用A·J·布朗的名字在当地定居。四个月后,他突然恢复伯恩的记忆,对自己的处境十分迷惘。心理学家发现,在催眠状态下,此人拥有伯恩和布朗两种人格。这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载,启发了勒德拉姆创作出拥有双重人格的失忆杀手。
《伯恩的身份》一书出版于1980年,是鲁德鲁姆的代表作,占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》,以连环漫画的形式在我国出版。之后,勒德拉姆又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》,都是极受欢迎的畅销书。1988年,根据《伯恩的身份》改编的同名电视电影播映,为主演理查德·查伯兰赢回一个金球奖提名。不幸的是,2001年3月12日,在电影《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间,鲁德鲁姆告别人世,没能目睹他笔下的杰森·伯恩在大银幕的神采
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3. 伯恩的银幕重生:电影《谍影重重》问世
“杰森·伯恩”故事的银幕再生,很大程度上归功于导演道格·里曼,他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。在拍摄1996年的《全职浪子》时,里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕,他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权,又花了一年与编剧托尼·吉尔罗伊商议剧本事宜,整个筹备工作漫长而细致。
里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职,他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线,突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分,并对美国的外交政策做了探讨。由于911事件爆发,剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价,但影片上映后,这种担心被证明是多余的。
影片在筹备阶段进行了大范围的选角,罗素·克劳,史泰龙和布拉德·皮特等人都进入过导演道格·里曼的考虑范围,但名气不如前几位的马特·达蒙最终脱颖而出,里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质,以及他对角色的独特理解:伯恩不只是个动作英雄,更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。
影片正式开机后困难接踵而至,由于道格·里曼与环球公司存在理念分歧,整个拍摄期间,剧本被不停的修改,拍好的镜头也不断推翻重来,一直到关机的前几天,编剧托尼·吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。经过一轮又一轮的折腾,影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万,上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。所幸好事多磨,艰难重重的拍摄过程,换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。
--谍影·故事--
1.《伯恩的身份》:一切从失忆开始
《谍影重重》开篇即是狂风暴雨的地中海,一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人,他身中两枪奄奄一息,丧失了记忆。遵循植入臀部的芯片指引,年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森·伯恩的账号信息,躲避警察的追捕中,他条件反射般施展出超凡的搏击技能。CIA高层得知他存活后大为惊恐,派出顶尖杀手沿途设伏,但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相,他不仅要夺回身份,更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。
《谍影重重》三部曲中,第一部电影最忠实于原著,不过仍有一些差别,比如小说中的大反派“豺狼”卡洛斯并未出现,伯恩的对手换成了整个中情局,女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国女孩。影片努力营造出周游列国的地理格局,剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世,不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景,因为在那里拍摄更便宜。片中有一场闹市追车,是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成,导演道格·里曼承认“若对巴黎稍有了解,就会发现这场戏完全不合逻辑”,但这并不妨碍它成为百看不厌的经典动作桥段。
《谍影重重》上映后得到了排山倒海的正面评价,收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉,票房也有上佳的表现,将马特·达蒙一举捧上一线明星地位。道格·里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》,其受欢迎程度可见一斑。
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2.《伯恩的霸权》:踏上复仇之路
《谍影重重2》的故事里,前作中惊心动魄的杀戮已经过去两年,与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠。一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪,再度将他拉回CIA的视线。神秘刺客现身印度追踪伯恩,并将他妻子狙杀。逃过一劫的伯恩再度披挂上阵,挟着熊熊怒火再战谍海,发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。
《谍影重重2》改编自“伯恩”系列的第二部小说。由于第一集电影大获成功,环球公司立刻拍板开拍续集,编剧托尼·吉尔罗伊继续操刀剧本。鉴于道格·里曼太难相处,环球不愿继续与他合作,而将导筒交给了来自英国的保罗·格林格拉斯,这位被被影迷昵称为“绿草”(Greengrass)的导演曾是一位新闻记者,在电视圈磨砺多年,其电影作品有着纪录片般的写实风格,凭借反映北爱争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖,扬名国际影坛。制片人帕特里克·克劳利对《血腥星期天》十分赞赏,看好保罗有能力延续伯恩的冒险。
这次,伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科,但影片最先拍的却是结尾高潮部分的莫斯科段落,然后剧组开往柏林一带,最后才是开头的印度追杀。《谍影重重2》最为人津津乐道的是那个著名的结局——与伯恩通话的CIA女主管帕梅拉猛然意识到这个家伙正在对面大厦里监视着自己!这是格林格拉斯在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子,他说服制片人开绿灯,不惜多花20万美金预算,并把马特·达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。影片被公认超越了第一集,《多伦多之星》评价它“让人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。
--谍影·故事--
3.《伯恩的通牒》:幕后谜团真相大白
《谍影重重3》的故事中,摆脱了莫斯科警方追缉的伯恩,前往伦敦追查一位记者的线索,小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕:CIA动用全部高科技手段,洒下空前广阔的天罗地网,“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手,誓要将伯恩置于死地,每到一处,当地警察也会步步紧逼。身陷敌众我寡的悬殊困境,伯恩唯有继续凭借出众的身手、智慧、意志过关斩将,逼近一切阴谋的源头,揭晓身份的谜团。
《谍影重重3》将国际化格局推向极致,伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多,足迹遍布三大洲,莫斯科的脱困,巴黎的告白,伦敦的反跟踪,马德里的调虎离山,丹吉尔的房顶追逐,一直到纽约的亡命追车和高空一跃,壮丽收官整个三部曲。保罗·格林格拉斯继续执导筒,获得更多创作自由的他,在片中加入不少私人趣味,滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬,“绊脚石”行动的档案中,出现了电视电影版《谍影重重》主演理查德·查伯兰的面孔。
作为系列电影的第三集和终结篇,《谍影重重3》获得了空前的成功,不仅票房收入大幅攀升,全球票房达到了4.4亿美元,也收获了各界舆论一边倒的超高评价,不少评论更是将它定义为一部有着里程碑意义的佳片,革新了动作电影的视听语言。在2008年第80届奥斯卡颁奖礼上,《谍影重重3》拿到了最佳剪辑、最佳音效剪辑和最佳音响奖,技术上的创新得到了小金人的垂青。
--谍影·故事--
4. 幕后黑手:绊脚石与黑烟斗计划
看过《谍影重重》三部曲的观众,一定会对片中频频提及的“绊脚石”计划与“黑蔷薇”计划印象深刻,那么它们究竟指的是什么呢?小说中的绊脚石(Operation Treadstone)是中情局实施的一个绝密计划,总部位于纽约市71街415号,因此又被称作“绊脚石71”,其目的是创造一个代号为凯恩的杀手,引诱世界第一杀手“豺狼”卡洛斯现身。凯恩即是由杰森·伯恩假扮,但当他失忆后,绊脚石计划逐渐被卡洛斯摸清,负责人遭到杀害,计划被终结。
电影中的绊脚石与小说中有所不同,它表面上是CIA管辖的一个特工训练平台,只进行理论研究,但实际被某些高层利用,从自愿加入的美国士兵中挑选包括杰森·伯恩在内的精英,通过严酷的洗脑和训练,将他们变作职业杀手,派驻世界各地执行政府不方便出面的秘密任务。得知伯恩未死,绊脚石主管康克林派出多名杀手追杀,都被他一一反制,最后循迹找上门来,眼见事情无法收场,康克林的上司沃德·艾伯特派杀手将其灭口,计划随告终结。
绊脚石成为历史后,沃德·艾伯特再度发起升级版的黑蔷薇计划(Blackbriar),名义上是与国防部联合实施的通讯计划,实际仍用巨额预算培训杀手,在不惊动政府高层的情况下私自执行暗杀任务,甚至直接杀害美国公民。艾伯特因贪污公款畏罪自杀后,诺亚·沃森成为黑蔷薇指挥官,并与CIA主管帕梅拉一起追捕伯恩,最后却被伯恩和帕梅拉联手曝光了罪证而遭到逮捕,黑蔷薇计划也全面破灭。
负责绊脚石和黑蔷薇杀手训练的是艾伯特·赫尔斯博士,他用极度泯灭人性的方式消除实验者的个人意志,将他们变作毫无感情的杀人机器。绊脚石和黑蔷薇的精英杀手都拥有世界顶尖的行动力,平时以正常身份过正常日子,一旦被特殊讯息激活,就不惜一切代价完成任务,且不能留下任何痕迹。某些杀手会带有实验后遗症,比如怕光、神经质,伯恩的失忆也与实验有关。黑蔷薇计划败露后,赫尔斯也被逮捕。
--谍影·特色--
1. 间谍形象:还我“普通人”
“这是一部让詹姆斯·邦德黯然失色的间谍惊悚片。”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。此话当然不是指杰森·伯恩的排场和武器比007更具规模,而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。伯恩不像007有宝马座驾和美女环绕,也不像《碟中谍》中的伊森·亨特那样热衷拉风的极限耍酷运动,他没有配备任何高科技武器,甚至连身像样的正装都没有,将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎,毕竟,现实中的间谍往往都是看上去毫不起眼的普通人。
身为一个没有高科技外挂的特工,伯恩要从天罗地网中杀出一条血路,唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。他精通多国语言,畅行三大洲无阻;他枪法精湛,格斗出众,任何人与他正面交锋都要倒霉;他没有私人座驾,靠搭乘火车地铁飞机周游列国,必要时也会偷几辆摩托车或汽车使用;他很少携带武器,但总能徒手夺取或拆解对手的枪械;他用电扇和手电筒误导警方,用电梯开关拖延追击者,用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息,他的行事方式不啻一本间谍教科书。
伯恩最接近普通人的地方,在于他从没有拯救世界之类的宏愿。他付出一切努力,只为在夹缝求得生存,一步步逼近身份的真相,这是一个小人物争取生存权利的抗争。导演保罗·格林格拉斯这样描述伯恩:“他是一个行走在真实世界中真实的人,为达成艰难的目标而孜孜不倦……潜意识中,我们会感到伯恩就是我们中的一员,与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。”伯恩的银幕征程,道出了现实中特工的生存真谛:唯有外貌寻常,才能大隐隐于市;唯有内在非常,方可一人抵千军。
--谍影·特色--
2. 动作设计:干脆利落实战风
在这个CG技术空前发达的年代,任何明星都能在银幕上像模像样的闪躲腾那,扮一回英雄,但观众早已对这种花拳绣腿审美疲劳。所以,当逆潮流而动的杰恩·伯恩甫一登场,将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面,以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚,顿时引得四座皆惊。伯恩和对手从不摆招摇的pose,更不使华而不实的回旋踢,《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗,目之所及只有伯恩和敌手互施拳脚,身体翻滚,耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息,毫无美感可言,仿佛在观众面前上演的真实暴力。
为了演好伯恩这个特工角色,马特·达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练,招招致命的快狠准自不必说,更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首,以毛巾和硬皮书给对手重创,将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹,我们毫不怀疑,如果他进入一家文具店,杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。即使用上枪械,也绝无体操般翻滚的凌空射击,他总是镇定的瞄准目标,以最直接有效的方式开枪,干脆利落不炫技。
《谍影重重》虽不炫耀特效,却用依旧令人对好莱坞特技叹为观止,正因为动作打斗不加渲染,演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术,正因为追车不用CG修饰,就必须在片场再现那种惊险的疯狂驰骋和连环撞车,这种返璞归真的简单化理念,颠覆了以往视效大片花里胡哨的假大空,回归了动作电影的纯正本质,让观众直面最真实的感官冲击。《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来,就连昔日007扮演者皮尔斯·布鲁斯南也不得不承认:“他(格林格拉斯)把动作电影带入了黑色的迷雾中。”
--谍影·特色--
3. 影像风格:跟拍摄影+凌厉剪辑
道格·里曼执导的第一部《谍影重重》为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚,刷新了观众对于银幕特工的印象,保罗·格林格拉斯将之完美传承,并用拿手好戏带入间谍片的领域。《血腥星期天》中的新闻纪录式摄影,《93号航班》中冷静的旁观视点,都在《谍影重重》后两部中发扬光大。格林格拉斯摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离,以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了动作电影全新的魅力,在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。
《谍影重重2》的柏林追逐,手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上,镜头如同跟随伯恩出生入死的战友,近距离捕捉到兔起鹘落的矫健身影,体验生死一线的惊险瞬间。《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战,摄影机游刃有余地穿梭其间,给予观众全息的监控感,辅以灵动跳脱的剪辑,从容不迫地交代出各方人马的所有位移,制造出扣人心魄的节奏和压迫感。《谍影重重》系列中的高手交锋总是令人目不暇接,油然心生酣畅淋漓的愉悦。
在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时,格林格拉斯懂得只有精准的节奏、在场感强烈的摄影与凌厉的剪辑才是令观众凝神屏息的法宝,他坚持用新闻纪录式摄影风格对抗毫无节制的夸张视效,一如片中的伯恩依靠真实的技能战胜了高科技武装的强权。银幕上下,小智慧都战胜了大块头。
原作
http://news.mtime.com/2012/10/22/1499793.html 我所认识的顶级特工:
007 James Bond,名字缩写是 JB 。
24里的小强 Jack Bauer ,名字缩写也是 JB 。
就连《谍影重重》里的超级特工杰森·伯恩(Jason Bourne),也是个 JB。
结论:噢麦嘎,顶级特工原来都是些JB。
真是汗啊……国外的编剧都怎么想的,哈哈。
美国特工已经成仙鸟
作为Bourne系列,这部真是豹尾,节奏与情节安排都极为令人称道。
这个系列是所有同题材里最好看的
一夫当关万夫莫开。虽然有点神化,但伯恩真是这一行的大师啊~
最好的谍战三部曲
车站和小镇两段,绝对的经典。
COOL到一塌糊涂!
“如果你在办公室,那我们现在就是面对面谈话了。”这句对白太拽了。
三集里最好的一部
第三部,男主角终于不再杀人,因为他成佛了。自从他遇见了CIA的女观音菩萨后,就走上了成为斗战胜佛的道路。
作为经典系列的完结篇,依旧成功延续着这系列出色的风格。精练的对白、扎实可靠的表演、华丽的剪辑和原声。无论是过程还是结尾,始终扣人心弦★★★★☆
紧凑、凌厉,史上最佳间谍动作片。
难怪马特达蒙那几年间当选最性感男星,伯恩系列的特点是主角冷静理智不耍帅,靠智商和观察力取胜,这才像个特工吧,和伯恩相比,邦德和汤帅哥都不够聪明的感觉,编剧让人想鼓掌,低调又紧凑。诚恳的五星好片。
Matt各种有型
格林格拉斯彻底革新了动作场面,干净利落紧张刺激,这也是谍影重重系列最好的一部。
这部真是精彩了~~!瞧瞧人家这讲故事的效率!
《谍影重重》1~3是我看过的最棒的动作惊悚片了!这三部比碟中谍、007什么的更刺激、更真实。没有美女帮忙和高科技道具,全靠观察力、DIY和身手~ 导演和编剧功力不浅,马特·达蒙把动作戏和感情戏都演得宁静自然。毫无多余的煽情或莫名其妙的拖延,代入感极佳。(9.5/10)
第3部还那么NB
没啥感觉的公认好片
Bourne去救Nicky这段最抓人。