被绑架的小孩

看过很多电影，但这一类的电影很少见，结尾很感动！自己长大之后想想觉得很多人都很复杂，因为都抱有另一种目的与人接触相处。而对于童年，大家的目的都是一致的，那就是追寻自己内心的那份纯真与快乐！但长大之后，我们被物质、金钱、虚荣、名誉、地位给迷失了这份纯粹善良的念想，所做的一切都是为了交换得到一个所谓的结果，可惜，可悲。

清晨的阳光与小鸭子

天气阴沉沉，眼看就要下雨，孩子骑自行车的速度加快，气喘吁吁；风起了，大片待收麦田随风摇晃，仿佛妖怪就要来了。雨点沉重的打在地面上，蚂蚁吓的落荒而逃；大人们好像都很爱生气，孩子从门后看到、听到，大人们说着以为孩子听不懂的话；妈妈很爱生气，孩子因为回来太晚而遭打骂。中午，大人会睡午觉，孩子总是不睡觉，趁其不注意，偷偷拿东西而被撞见。孩子很好奇，总是有意无意发现大人们藏的最严的秘密。

这部以孩子视角拍摄的电影，一下就能带人穿越回童年。好似，成年的经历都是一场梦。睡醒了，睁开眼，屋外一片暖阳，蝉在叫，太阳在炙烤着大地，大人们不知道又去干什么了。作业本，书包还在写字台上摆着。屋外传来其他孩子的玩耍，吵闹的声音。

意大利南部的小村庄，一望无际的金色麦田，奔驰在田野里的孩子们，看似应该是无忧无虑，充满欢快的童年，但影片开始就打破了我们的幻想，这里的孩子不是童真的，有欺负，有小团体，这和大人们的教导有直接关系，侧面说明村里的人不是单纯的淳朴善良。到后面被绑架的孩子出现，更能看出大人的自私，自己的孩子伤了一点就恨不得拼命，可是别人的孩子死了都不会心疼。大人的做法和小孩子形成了鲜明的对比，大人肮脏的世界在慢慢影响着他们的长大，最后他开枪差点杀了自己儿子，也是最后对这些大人行为的最后警醒。

影片的配乐令我印象也很深刻，在米歇尔奔跑在田野中，还是紧张的时候，以及带菲利普出来玩的时候，音乐🎵响起，孩子的无助，紧张，善良和单纯也随着配乐逐渐加深，渲染了符合当时心境的氛围。

有你我不怕 (2003)

8.1

2003 / 意大利 西班牙 英国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯 / Giuseppe Cristiano Mattia Di Pierro

这部电影或许是一直在我记忆里回想的最久之一了。当时在学校的时候看了眼室友正在看的电影，画面一直记在了心里，但却忘记了它的名字，找了好久，却一次偶然之间发现了，很开心。

这里或许是整个电影最轻松的部分了吧。

从第一次发现这个秘密，发现这个男孩，害怕，好奇，接近，交流，了解，带他离开那个洞里，重新感受外面世界阳光的味道，麦田的触感，是心和心的交流与碰撞。

他问他，是不是他的天使？因为他相信天使不会说谎，天使会带他离开这里，救他回家。但是那个时候的他，还没有勇气，也还没有带他离开，但却也尽他的能力帮助他，喂他水喝，带给他面包，带他出去感受阳光和温暖。最后的最后，也确实救了他离开这里。彼此相视一笑，也算是幸事。

男孩去救他时，夜晚降临，独自在黑暗里行走。虽孤独，但却义无反顾，勇往直前。

为了救他，让他先离开，因为他知道自己一个人很难爬上那个木围栏，放他走，是救赎，也是心安。好在，他们都活着，好过《穿条纹睡衣的男孩》里，两个人都悲剧的死亡，各有风格。

作为这个小男孩，母亲对他说，长大后离开这里，因为她知道她不想让她的孩子继续呆在这里，也许以后也会成为像她丈夫这样的人。小孩的心里，爸爸是很温暖的，是个好爸爸。但是在发现他是绑匪，还有同伙之后，会失望，也会很无奈。好在爸爸最后，误伤了孩子，幡然醒悟了。

有你，我不怕。

谢谢你，带我离开这里。

那片金黄的麦田，很温暖。

十多年没见的朋友说我，你怎么一点都没变？我得意地得寸进尺，“长相还是性格？”她好善良，脱口而出，都没变。我们一同默契地笑，笑得肆无忌惮，就像回到了从前，我是忘记了正旋转着的冷酷世界，也忘了需要做紧致护理的老皮。 岁月到底待我好不好？我追随雅致、浪漫、狂直、爱憎分明、理想化，十年如一日。或许说我一开始就老了，我未曾年轻过。或许，我始终年轻着，否则，“眼疾手快”的毛躁性格不会这么突出，视粗鄙无礼当个性的杂耍时不会如此愤怒，对蠢恶自大的丑态不会如此厌恶。当然，总会成熟老去，那时，但愿静水流深。 我说眼疾手快，是说我看到《有你我不怕》时，我以为那是《有我你别怕》，然后我的想象力追上去：这恰是我知道的故事，看来是真人真事改编成了电影，是源自那位颇负盛名的法国大摄影家马克.吕布的家庭纪实小说吧，有关他的妻子与智障女儿，伤人又治愈的温馨励志剧？我先入为主地判断了，随之两秒钟的犹豫，看还是不看。 结果，幕启后的画面像阵小旋风，魔术般卷走了我脑中的即时想象力，我肯定自己张冠李戴了，呈现在眼前的是另一种神秘陌生的新奇故事。初印象好的不得了，铺满整张银幕的田园风光让人嗅到快乐，能带来甜美回忆的影像能给人最原始的饱腹的满足感。我的视野已经被钢筋水泥浇注成没有力量的晦暗色，田野的色彩，不论她是绿色的，金色的，还是土黄色的，她都能唤起我对生命的迷恋之情，对美的重访与旧游是一种对心灵家园的修葺。 有一点暗中契合了我之前的联想，仍是一部有关儿童的电影。背景是意大利南部一个只有五六户人家的小村庄，透露的讯息是这里原始、自由，但不可避免的贫穷，贫穷又意味着，它善良纯朴的反面也是愚钝残忍的，极易把人事物推向危险的悬崖，于是编剧真的把人物与故事高度地集中在了一起。 由一位真正的刽子手“北方佬”带头，全村的成年人做帮手，绑架了10岁的小男孩菲利普，并把菲利普藏在了村庄一座弃屋前的地窖里。整个村子的成年人都参与了这场罪恶，这是故事本身无限释放“张力”的最精妙之处，它扫射着人性伦理，扫射着各种社会问题。人性的合理解释几乎不复存在了，越挖掘越黑暗。 另外，似乎又使人困惑于简单暴力的生存法则中，像米歇尔的父亲两次手握“无头火柴棍”， 因此决定出一个结果，作出人生的一种选择。与看客而言，后来的戏剧性，正是“莫比乌斯带”的作用效果，解释不清，但一定会有个说法。他去射杀小菲利普，自己的儿子米歇尔成为他的猎物，白光在黑幕上爆开，因果轮回，善恶报应，法网恢恢，他需要的，都不会怠慢他。 事实上，这样血腥的真相都沉睡在了10岁小男孩米歇尔清澈的眼睛里，整部剧在他奔跑的童趣里接近可怖的真相。他的视角与他的感觉引领观众所看到的，一直是能安抚人心的良善、机智、勇气、希望，是消毒过的生活景象。米歇尔一定会救出父亲与叔伯辈们囚禁的小男孩菲利普，但之前丝丝入扣又显波澜的情绪铺垫不是所有类型故事能够达到的。编剧洞察儿童内心世界的善意，与成人对童真的渴慕仿佛随处可见。 所以，儿童的叙事视角，解救绑架儿童的犯罪主题，在这部剧里所表现出的，看起来更像夜灯下，老奶奶坐在摇椅上讲真善美的童话故事。但在表现匿影藏形的罪恶的过程中，出乎意料地演绎出了赤道与两极的殊异色彩，更令人刮目相待的是，美好的童真被裱在草色烟光里被渲染至极致，它是美景，是波澜不惊的湖面，至始至终是在折射成人世界里的善恶美丑。 借用白昼与黑夜的形态差别，一切分为AB面，孩童与成人，童真与城府，守护与屠杀，天使与恶魔，类分为“正义”与“罪恶”两阵营，简单但不轻薄的象征化意图在剧情故事的构思上显而易见。但你最终不会看到撕心裂肺的伤痕，这或许就是用天使之眼看人世的好处所在。 望不到边际的金色麦田，秋风里的麦浪摇起妩媚的草裙舞，穿梭于懵懂光阴里的农家娃娃们，奔跑竞赛着模拟成人世界的游戏规则，故事开始的毫无秋风画悲扇的哀怨，就像结束时，直升飞机卷来的晚风追赶罪恶的人、小男孩迎风展笑般，这样轻快的画面、音乐让电影故事没有了沉重的拉长的阴影。 故事讲完了，米歇尔与菲利普都会活下来，要承担责任的大人们该被叫出来训话了。看完电影，要找来尼克洛.阿曼尼提的同名小说来读，只翻了几页，已有很深的触动，刻画细腻，零碎生动但并非强聒不舍，童趣跃然纸上。那句书评真贴切：“孩子的世界，纯净没有杂质，足以让一切黑暗溃退。”