天国车站

去的sfc衡山影院，开场五分钟体验简直无情，没有冷气对本原子弹太不友好，迟到进场打着手机摄像头灯找位置的人像赶集一样，还有说话和拆塑料包装吃东西的！ 观后感：太写实了，全篇无人被救赎，太惨老！ 开篇深有感触，可能也是经历过的过来人，匿了，想着不是真的吧不是真的吧，这么美的人怎么可以如此蛇蝎心肠，老实人翻你家祖坟了😭 男一号就在基本没做错事的情况下领了便当（来，纳粹女权斗士可以冲我了） 男二啊男二，好好的光明前途不要，见色起意，色令智昏，即蠢且坏，又没坏透，最终也算是落得善终，其实我觉得是轻判了，教唆x人加勒索加qj，是真的坏。 男三算是刻画得淋漓尽致，在当时，可以算是半开化时节，能守住一份家业就实属不易，还连带解决了一群人的就业问题，一带一路直呼内行。就是这样一个活生生的人，也有自己的好恶，从这里可以看出来一点导演的手法是偏袒男性的，也有可能是昭和时代的国情熏陶 ，暂且不提。男三一片苦心却没得到自己想要的，这里纳粹女权斗士可能又要冲，暂且容我表达一下 。一个女性，她生活的房子、工作 、金钱都是这个男人在背后为她默默奋斗得来的，刚结婚不久，你突然来一句 ：JOJO，我不要过平静的生活了，我要回去找ex， 试问哪个男的受得了，而且男三是语言劝诫了多次不成以后才强上了女主，（这里可能又有易冲点，建议查询刑法法条，什么叫婚内qj之后再来说，而且就当时的时代背景来说的话，那就更不用提了）。最后女主却还借爱之名把男三杀了，真就沉浸在自己的爱的世界中体会旷世孤独，在心底呼唤爱的怪兽。 男四：脸谱化人物，人傻大力，被当枪使，有一点惊奇的就是舔狗舔到最后居然应有尽有，也算是角色的圆满吧。 缓慢节奏的后半场让人有些着急，出场的时候看到古稀之年的影迷也过来看，一时间五味杂陈，竟说不出话，也猜测是不是剧中演员过来了。

优秀文艺作品的标准是什么？一个词：共情。

没有受众的共情，再好的文艺作品只能被视为自说自话，自弹自唱，或者犹如居高临下的贤者说教，或者犹如一座粪池污染四遭而不自知，唯有共情，如幽兰，如芬芳，如烛火，如利刃，或沉浸、或浸淫、或醍醐、或自省。

如果说美好的，充满希望的2023因一部岛国的老电影开始，显得些许滑稽和不严肃，但不论多么小的壳子如果能容纳万千世界，那么这片文章的立意和思考也是不值得惊诧的。

如同西西里的美丽传说，天国车站能够引起观者共情的原因在于通过饮食男女的爱恨情仇，揭示一个民族、一个国家甚至面向普罗大众的情感共鸣和道德自省。

如果你觉得传说仅仅讲了一个美丽女人的命运和经历，那它不足以成为经典，因为不具有十分显著的代表性，你觉得家里死了八口人挺惨了，但一只小强就能让自己崩溃。

同样的，你觉得加代总是遇人不淑，但潘金莲、艾丝美拉达、陈圆圆等诸佳丽也不会赞成的。

但是如果玛莲娜是二战及战后广大轴心国女性的缩影，那么这部影片的成功就不值得惊诧了。

从1939年9月1日闪击波兰开始，你没见德意志的女人、意大利的女人、日本的女人不论裹挟也好、自愿也好赶工的赶工、训练的训练、招摇的招摇、憧憬的憧憬，一旦非正义的侵略失败，便成为另一幅尊容：以身体促推经济、以青春换回安寝、以苦力延续族群，于是声嘶力竭、痛斥命运的不公，但他们似乎忘了，遭受他们侵略、凌辱、杀戮的地方甚至过得比他们还惨。对于他们的境遇，有同情的人、有幸灾乐祸的人，我是带有一丝幸灾乐祸的，因为当我看到侵华时期日本纺织女工、军工女工不分昼夜赶制军品的时候，我始终认为侵略战争中的妇孺并没有那么无辜，毕竟他们在更弱的族群和国家获取了自身的养分。

说到这里，想提及的一句题外话就是：现在的人动辄去假设历史，如果当年谁谁胜利了会怎么办？当年不去怎么地会怎么样。首先，历史不能被假设；其次，依照唯物主义观点，事情的发展是不以人的意志为转移的，非正义的事业是永远不会成功的，因为“正义的事业是任何人都攻不破的”。

回到电影本身，如果觉得天国车站仅仅只是展示了日本一桩刑事案件，那么未免太小觑剧作者的野心，因为论香艳，赶不上《感官世界》，论曲折，赶不上《追捕》，加代不正是日本整个国家战前战后的缩影吗？

合法的丈夫性无能，不能照料和顾及妻子，二二六前的日本政府不也是这样：遭遇经济大萧条已经够惨了，还再来个关东大地震；

孔武有力、温柔以待的情人出现了，不正是军国主义思潮的缩影，只为了获得下半身的满足以及无度的索取；

于是逃离，被迫逃离，浴场主出现，既有钱又有爱，不就是米爸爸么，但事实证明，米爸爸爱加代吗，不爱，“做个不会说话的哑巴”就好，如果综合影片的创作年代，80年代不正是米爸爸极度索取的时候么？

卡西莫多又是谁，当时的日本政府，想爱也真爱，但才貌无一。

因此，影片畅想了一幅美景，加代和田川幸福的在凛冬里奔逐、嬉戏，宛如天国，但天国真的存在吗？只是美好的想象，因为至今日本人民一没主权、二没财权、更遑论别的自主权利，剧作者是现实的，更是睿智的，1985年广场协定如期而至，但他没想到一直延续至今。

这些是谁造成的？是性无能的丈夫？是渣男的小警察？还是富有的米爸爸，都不是，正是加代自己，她迷失了自己，一步步被欲望牵引、满足、荣耀、进而吞噬。

欲望，是人前进的动力，也是摧毁人的直接诱因，国家如此，个人也如此。

把控欲望、强化信仰，胜不妄喜，败不惶馁，人人如此、事事如此，趋见大同。

2023以及长期的以后，愿战胜疫情的我们，趋见大同。

1.那我不就成漂亮的玩具了吗？ 2.幸子，一个简单的稚气的悲惨的女性，一个可爱的妹妹，她毫不犹豫地推那个男人下车时在想什么？只想保护她姐姐。 3.为什么加代不能得到幸福呢？为什么她遇到的都是变态呢？为什么卡西莫多心智不全却爱她呢？其实有的人认为的最后的卡西莫多和加代是真爱，有点问题，因为心智不全能否知道真正的爱是什么这个不可知，也许他只是本能得发现加代对她好。我发现我在回答爱是什么，然后发现没有答案。 4.为什么去东京的列车封掉了呢？全是雪，白茫茫的雪把路都封了。放她走吧。 5.天国没有列车，因为她的现实都没有出口，怎么去的了天国。（原来是真的天国） 6.以前真的好多破时代，女性真的被压迫了太久，也许有些女权主义者只是平权主义者。真希望平权时代早日到来，也许有些地方已经到来了，有些地方还没有。 7.警察你问准备到哪儿去，去天国，我受不了了。 8.你为什么杀掉你两任丈夫？Perhaps for love。 9.帅气年轻的男人：不就是性爱吗？难道说不是这样吗？那女人睁眼说梦话呢，这事我自己都想不透。 10.别把我的眼睛蒙上，我会感到害怕的。11.好多人评论加代是个坏女人，但其实认真看就会发现，加代只是那时代普通的女人，她是无数那个时代女人的缩影，单纯用坏来形容太过潦草简单了。在浴场主人向她求婚的时候，她一直是拒绝的，因为浴场老板有妻子，但直到后面浴场老板说我和妻子是包办婚姻，这时候加代是个近镜头，她共情了，所以她答应求婚了。有一种可能是她和前夫也是如此，而且有的人认为的那个可怜的前夫其实是个变态，他不仅不举，他还对她进行性虐待。虽然电影中只有一次直接打，但可能只有一次吗？当一个人不被当人很久，不用说爱的问题，是人的基本的尊严和人格被无限践踏，那她可能会忘记自己是个人，走向扭曲，走向极端。比如在年轻男人的引诱下杀掉欺辱她的前夫，可能她以为，也许没有伤害她的人，她就能找回自己。这不是简单的因果关系，这是事情发展到这儿的某种可能性之一，所以我一直很反感家暴和嫖娼，因为悲剧很可能会叠加悲剧。你甚至很难简单的分出对错，你只能感叹，原来这也是可能的人性的一面。然后对人性的幽暗保持一种警惕。

12.希望大家都能对爱有一种正常的不伤害他人的理解，因为人的某些幽暗会吞噬掉自己和他人，永坠深渊。 （留着自用的记录，因为超过字数了，只好写在影评这儿。别评论，我不想讨论。💙）

昭和黄金年代的日影余韵，凄清的女子，彻骨的卑微和纠缠不绝的情欲。“阿西莫多”的痴望，红颜弑夫的的背后既是悲剧命运的强迫，却也是对爱与欲望的赤裸追求。所谓疯癫中的激情与谵妄——“疯狂而纯净的爱情在谵妄的虚空中追逐自身，惩罚也是一种慰藉。想象的存在覆盖住无可弥补的缺憾，它用天真的快乐或无意义的勇敢追求反而弥补了已经消失的形态，如果它会导致死亡的话，那么正是在死亡中的情侣将永不分离。”对爱炽热的天真让死亡和谋杀为伍，当苍白憔悴的加代平静地询问神父“我美吗么？”之时，疯癫战胜死亡，醒悟则流于世人，以永恒的反抗延续至今。

加代是传统意义上的贤惠且美丽的女子，弑夫不过是替自己追逐幸福，用最极端的手段在男权的世界中撕开一条裂缝。“爱是性欲的味精”、“你不过是美丽的玩具”，第一任丈夫荣三退役后的暴虐，无性无爱的婚姻如同虚设，而单纯和痴情却被警察桥本玩弄，最接近拯救第二任丈夫的“爱情”也不过是可耻的霸道占有。身为女子的悲哀被戏剧性地集中在加代身上，真正的悲剧莫过于是是把美好的东西撕碎给人看，女性的自我意识在撕裂的过程中不断觉醒，弑夫则是最激烈的反抗。

两次出现的绞索既是加代命运的彰显，又是整个时代女性悲剧的桎梏。通向天堂的列车，途径的景致都是恬淡且美丽的，如同女子的美好心灵，如同生命本身的空白，火车向前，穿越绞索，穿越死亡，穿越社会赋予的道德和禁锢，向生的另一面延续。