平成细雪

说起“细雪”，脑海中浮现的是听不到声音，柔软，细小的雪。喜欢“细雪”这个词，就像剧中缓缓的片尾曲，软软的关西腔，雪子细腻的直觉，哭成泪人的妙子。

没读过原著，也没看过83版的《细雪》，第一集前三分二，看着像是读古典名著，细腻又娓娓道来的铺垫，仿佛小说中繁琐枯燥的景色描写。直到板仓的出现，冥冥中觉得妙子身上会有好戏；在雪子说”不喜欢喝酒后说出夸张话的人”时，感觉乖宝宝终将找到自己，于是追着看完了一集又一集。

越看越觉得，这是一个套着90年代外衣的现代故事。

相亲时，遇到条件很好，却又谈不来的对象，总会犹豫不决，就像雪子遇到制药专务；也会遇到失恋后，对前女友依依不舍，被迫相亲的对象，现实中的自己或许还不如雪子聪明，能一眼看穿对方对前任的依恋。还有，在歌舞伎剧场出糗后拉着雪子说快跑的御牧，像不像妈宝男？伊藤步像是把雪子演呆了，可我在现实中，见过不少说不出自己想要什么的人，没有五感的人，因为被父母管得太严，没了主见的人，他们都是别人说什么就是什么的木偶，呆若木鸡。

背着包袱的鹤子，夹心饼的幸子，还有经历生离死别的妙子，也是生活中某一刻自己的化身。

有人说，这部片看着好丧。可是你看结尾，不觉得是在积极的面对日常吗？面对无常，我们能够做到的也只有微笑着去面对。

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，是否在用与之相称的方式生活着，为之而深深困惑着，但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，因为我们能够做到的也只有露出笑容。姐妹四人各自在人生之海上扬帆起航，然后，一个月后，阪神大地震袭击了关西。

#平成细雪# 比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。 作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。 故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。 剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。 因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。

谷崎润一郎的《细雪》被改编成4集电视剧《平成细雪》，介于电影和电视剧之间。中国的电视剧很少有只有4集的，在日本却不少见。《贤者之爱》、《夏目漱石的妻子》都只有四集，大概他们觉得短小的也是一种美吧。 《平成细雪》中几乎没有什么大事，却又似乎都是大事。故事情节主要围绕大阪莳冈家四个姐妹的故事展开。莳冈家是大阪的名门望族，生了四个女儿，鹤子、幸子、雪子和妙子。鹤子与幸子已婚，其夫婿都是银行界的精英，是上门女婿（被称为婿养子）。她们的父母已经过世，莳冈家的家族产业也在金融危机中化为了泡沫。莳冈家最大的事情就是为三小姐雪子相亲。雪子相了二十多次亲，也不知道自己为什么要结婚。有个男人问她：“你为什么要结婚？”她吃了一惊，还没来得及回答，就被对方的姐姐抢答了：“女人要结婚是本能啊。”（真的是本能吗？） 雪子一直在相亲，她对相亲并不排斥，一定程度上也是为了照顾妹妹的心情。她不结婚，妹妹就不能结婚。她们的家中强调规则。就像姐姐说的：“人生在世要讲究顺序。”雪子拒绝上一个在外人看来很好的相亲对象的理由是：“他说谎的时候，鼻翼会轻轻地抽动，我是无法与这样的表情共度一生的。”这样的理由也很日本，在意细节，在意真实。 雪子在一次相亲中遇到了大阪水产大学的一位副教授，他研究金枪鱼。他说：“日本人的金枪鱼食用量全球第一，与其说是日本人，还不如说是金枪鱼人。”很有趣，日本人毕竟是海洋民族，金枪鱼对于我来说，始终很陌生。雪子姐妹喜欢吃鲷鱼，于我也很陌生。 雪子说，她不擅长和男人说话。因为读的是女校，家中也是四姐妹，没有许可不能约会，家中的电话都是不能随便接的。所以当自己还算满意的相亲对象打电话来的时候，她的第一反应不是去接电话，而是让女佣去找姐姐。即便自己接了电话，也不敢做主。姐姐埋怨她为何拒绝别人的邀请，她被逼急了也说：“我也在考虑呀。”她是在考虑。她喜欢那个人的女儿，还专门去商场给她挑选了英国手工缝制的衣服，给她寄去，手写了卡片，邀请她下次一起去吃甜品。可是雪子不喜欢在电话里被人追着问明天能不能见面，后天能不能见面的感觉。她毕竟是莳冈家的三小姐，还停留在穿着和服赏花、书信往来的时代。 大小姐鹤子是莳冈家的长女，父母去世之后她就承担着守护本家的责任。即便莳冈家公司破产，抵押了房屋，变卖了家产还欠着2亿的外债，她也要活得像一个莳冈家的人。 枫叶红了。大姐鹤子穿着和服，要求四姐妹一起穿和服去赏红叶，理由是：“不去赏红叶会被当成没有闲情的一家呢。”这里暗含了两层意思，一是日本人注重生活中的闲情逸致，像周作人写饭后随笔就是这一趣味的延续。二是注重别人的看法。作为一个日本人，处处要察言观色，会读空气。 她默默地守护着家族没落的秘密，却依然坚持着一些事情：妈妈最喜欢的画不能卖，留给两个妹妹出嫁的和服不能卖；她的心里依然有一套旧时代的规则，正是这些规则让她两个未出阁的妹妹感到不堪重负，搬离了本家。可是，每到重要关头，本家的大小姐依然要出来做主，她对妙子有婚约在身却固执要与摄影师谈恋爱的事情无比愤怒，教育她道：“不是时代变了就什么都可以做。我们船场的人，自古以来就认认真真地经营着家人之间的关系。轻金钱，重道义，守约定，这些事情都做不好的家庭会被人说不配做人。” 四小姐妙子最有生活的热情，也最不在乎别人的看法。她是莳冈家的黑马，最不按常理出牌。她最想逃离这个家庭，所以利用一个富家子弟奥畑启三，与他私奔。她爱上了穷小子出身的摄像师板仓润一，便把男友送给她的戒指卖掉买了他想要的双反相机。她宁愿与整个家庭决裂，也要和他一起去巴黎。可是这样的人生在日本注定是要受人指摘的。连私奔一事都要被小报写成新闻，怎么可能过得称心如意？板仓也只不过是她想要逃离家庭的一枚棋子。这枚棋子过于脆弱，刚上场不久就遇到了意外。 板仓的死拍得很唯美。那天下起了细雪，妙子在自己的工作室里望着窗外，露出了微笑。板仓手中拿着他自己做的戒指，打了一把花伞，走在细雪中。一不小心戒指掉了，他蹲下来捡。站起来的时候一辆大卡车迎面驶来。慢镜头，他的头发扬起，花伞孤零零地在空中飘荡。这是日本物哀的审美，不曾在中国的影视中看到过。 妙子在病床前陪护，板仓被白色的纱布包得看不出是谁。他从疼痛中醒来，对妙子说：“对不起，我不能陪你去巴黎了呢。” 妙子说：“我会推着你的轮椅去的。” 板仓说：“那爬楼梯不是很麻烦吗？咯噔咯噔的。” 妙子说：“我会推得很好的。” 板仓说：“那如果有了孩子呢，还有一辆婴儿车。” 妙子说：“我会一手轮椅，一手婴儿车，咯噔咯噔，保证推得很好。” 板仓笑着闭上了眼睛。第二天醒来，妙子发现他已经离开了人世。 当妙子哭着扑倒在板仓的尸体上的时候，她的二姐在旁白中说：“我为心中某种盼着他死去的想法感到羞愧，感到恐惧。” 论细腻，日本人真是做到了极致。 最后，雪子终于出嫁了，嫁给了一个像孩子一样的男人。妙子把孩子生了下来，却是个死婴。莳冈家四姐妹一哭泯恩仇。

在枫叶红了的时节，她们又走在了那条赏枫之路上，只是没有穿和服。幸子说：“我们不知道自己是否脱离了时代，我们能做的只有露出笑容而已。“ 一些细节： 《平成细雪》中科普了大阪人对东京的鄙视，说那里鱼龙混杂，没有好吃的，没有这个鱼那个鱼（好像上海人对北京的看法）。 有的风俗与中国一样，例如晚上剪指甲会被大人骂。 印象深刻的台词：ラインの子はラインた。（狮子的儿子也是狮子）

剧情一开场，就弥漫着一股昭和时代淡淡的哀愁感。伴随着泡沫经济的崩溃，关西地区的名门莳冈世家，不得不宣布破产，支撑着家族的父亲因病去世。留下莳冈家的四姐妹相依为命：长女鹤子，担起了一家之主的重担，和丈夫居住在本家老宅里；二女儿幸子，为人温和热情，和丈夫感情和睦，居住在分家里，同时收留着两个妹妹；三女儿雪子，心思细腻，能敏锐的发现男性隐藏在面具下的真实性格，也因此奔波在一次次相亲中；四女儿妙子，性格叛逆，对世界有着强烈的好奇心，不断奔赴在追寻爱的路途上。

姐妹每一个人身上，都发生着不同的故事。对于大姐鹤子来说：“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！”在剧中，她扮演着长姐如母的角色，气质端正又郑重。

二姐幸子在全剧里，相对而言，是生活最圆满的那位，夫妻感情和睦，偶尔的小争执也只是夫妻间的闲话家常，全剧里操心最多的事，大概是雪子和妙子的婚事。

三姐雪子，在剧里的相亲真的是一波三折。相亲遇到的也有合适的人，只是因为内心怯懦，过于紧张，错过了电话，也错过了一段姻缘。还好在剧中的时候，也遇到了让雪子能畅所欲言的合适对象。

小女儿妙子，真的不能不让我联想到破茧而出的蝴蝶。一开始与青梅竹马的启感情甚笃，之后又恋上他人，以至于最终启跪在地上哀求着挽留，不能说不让人觉得心疼。

结局的一幕，四姐妹身着和服，一起在小道上散步。四姐妹依旧貌美如花，但画面让人看着不禁心生悲凉。

一个时代，是真的过去了。

刚打开第一集时不禁感叹，四姐妹这个选角儿真是向83电影致敬许多呀，不少人也和我一样吧。

大姐秀气的小脸和相对稍近的眼距给了她多一点的认真、有点较真的性格。二姐稍微清瘦了一点，温婉还在。雪子还是像古画里走出来的鹅蛋脸美人一样。妙子的脸稍方些，让她看起来更强硬独立。

妙子段，不能说板仓在暴雨中对她干脆、卖力的救援是毫无私心的，原著对他意图攀附的嫌疑有过较多的辨析，通过周遭人的观察体悟描写出来。剧中，暴雨来袭前妙子约板仓在北野町见面，街边某店收有的一台昂贵稀有的相机让板仓大为感慨了一番，这番姿态未必不是做给妙子看的。因为他不能说是十分清高自矜的人。板仓的营救给了妙子一个很适时的机会和启分手，要说的话，细姑娘和启像小孩玩在一起，且都没有能照顾好自己和彼此的能力。妙子虽能自立，不过其威严恐怕不足以使启这个纨绔成性为她做出充分的改变。真的收到了戒指时，对妙子来说才是真的面对了婚姻这件事的实质，更何况这枚戒指的主体并非钻石呢……

后来，在启少爷为了妙子的事情和他在路边相争时，板仓很舍不得地在启背后检视那台相机，这时，启正和妙子对话。如果板仓是全然视它为无物的话，完全应该已经意识到这是一个麻烦，大可洒脱放手。

或许，往往是有软弱之处的好人比较容易诱惑，穷凶极恶之徒反而不。而能诱惑了好人的，又不够穷凶极恶，否则不能真正站在这被诱惑者的身边。板仓由伤到死，妙子都愿意陪在旁边。他被病痛折磨得极为厉害，这种悲哀凄惨的场景，足以使任何一个成长环境优渥、不知人间疾苦的人感到震撼和冲击。这一段让我有些联想到宝玉和黛玉，宝玉是真真正正蜜罐里泡大的人，黛玉死对他来说是种怎样的经历，从板仓和妙子中也可窥。而宝黛间也有与之相类的一种隐秘的依赖关系。对关系中的二人来说，恋爱之情是纯粹的。对妙子来说，板仓是危难中的心灵依托，可靠的英雄……只不过，英雄未必属于这个美人。

这时，我甚至感觉，妙子后来和酒吧男的孩子死产，是命运替酒吧男向妙子的复仇，因为板仓。少女是容易被诱惑的，她们坚强又无力，聪明而彷徨。部分成熟的长者或许会宁可将妙子对板仓的感情贬斥到底——如果当初什么都不曾发生过的话，就不会有这样的悲剧。同样地，更悲剧在于，妙子这样的人，不能当做曾经什么都没发生过。这真的是人面不知何处了。

另一面，雪子的婚姻对象终于有了实体形象，有种脱线到脱俗的感觉，带些搞笑，也很好。雪子之前相亲过的药学博士，说来有些像她性格的性转，比如工作狂气质和科学、医药那种冷静的观察习性。如果雪子是男性的话，就不会被社会对女性那种保守、传统的观念束缚，可以自由展开自己的事业了吧。而实际上，御牧少爷也可以说是一位很好的素材了。

小谈至此。