《蝴蝶梦》,恰巧是我既看过原著又看过小说的一部作品。小说和电影是穿插着看的,电影完整看过一遍,又断断续续看过3、4次。书则是完整的通读了2遍下来。观后感和读后感的结合,让我很想谈的却不是文中的“我”,也不是那个萦绕了全文的未出现主角丽贝卡,而恰恰是丽贝卡的代言人——丹弗斯太太(丹妮)。谈到她是绕不开丽贝卡的,而在今天,我却很想用我最最严谨认真的态度来说说一次她和丽贝卡之间的感情。
很多时候我会在思考,丽贝卡之于丹弗斯的感情究竟是持一种怎样的态度。看到豆瓣上的影评里许多人都在说,丹弗斯太太是LES,她一生都在爱丽贝卡。对此我笑而不语,LES说法有些恶搞,有些玷污却更多的是浅薄。丹弗斯太太之余丽贝卡的感情,又何止仅仅有爱情的成分。然而说这种感情是亲情友情爱情加之于崇拜和奴役思想的单纯叠加,又未免更加浅薄了。
书里面因为是第一人称,心理和景色描写占多数。然而关于丹弗斯太太的情节却也没有少的可怜,毕竟她是丽贝卡主要的“代言人”。怂恿女主穿衣服、甚至想要用语言来击溃女主心理防线以此来逼迫女主知难而退,一次又一次的进出丽贝卡的房间,每次必出现“从前的德温特夫人”这样的语句等等情节,展现出的不仅仅是一个高明阴险的丹弗斯太太,更是一个甚至有些急功近利的丹弗斯太太。她像维护女神一样维护着她的丽贝卡,不容一点点的冒犯。“你妄想占有德温特夫人的位置。”这是她一直在欺负女主的原因所在。记得一个难忘的细节,麦克西姆和女主两个人在一次私下的谈话中,女主无意中谈到了之于丹弗斯太太的恐慌。男主不屑,赶走一个仆人对于男主人来说是多么容易。可是丹弗斯太太依旧贯穿到这部作品的最后。是的,男主不敢动丹弗斯太太,正如女主所说,她的失败是丹弗斯太太和丽贝卡两个人共同的胜利。
丹弗斯太太之于丽贝卡的感情,目前为止我能举出相似的例子的,比如02年电视剧《孝庄秘史》里的孝庄太后和苏茉尔。苏茉尔如同丹弗斯太太一样,一生都把主子的一切放得远高于自己的人生主旨,甚至于自己的三观都是围绕着主子进行的。历史上,孝庄太后离世的十八年,苏茉尔完全是依靠抚养阿哥为支柱来勉强支持自己早该散架的人生。如果说有什么不同的话,那便是丽贝卡之于丹弗斯太太的态度。
丽贝卡是一个始终未出现的人物,只能通过情节来猜测她对于丹弗斯太太的情感。她们似乎是无话不谈的(除了丽贝卡最终得了癌症的事情),然而我一直在想,丽贝卡不告诉丹弗斯太太自己的病情,是不是害怕破坏了自己在她心中的形象呢?如果用LES的角度来看,丽贝卡无疑是这段“恋情”中的男性一方。丹弗斯太太说她就是一个神,一个能驯服一切,不害怕一切的神。她不爱任何人与事物,且不屑任何人与事物。我不知道她是不是同样不把这个和自己相依为命(这个词语也许不太合适,因为在丹弗斯太太的心理,丽贝卡没有了她可以活得好好的。而她却不能没有丽贝卡)的老管家放在眼里过,但我着实看得出,丽贝卡很在乎这个老女管家的意见以及在丹弗斯太太心中自己的形象。也许,癌症让她第一次开始恐慌。她害怕女管家知道了,原来也有一样东西可以打败自己,那样也许,自己就不再是丹弗斯太太心中的神。完美的形象有了裂痕,有了一次之后,就不难想象以后。几个月后自己就要死去,她还必须要借助自己在丹弗斯太太心中的地位来利用她继续施压德温特先生。勇敢如丽贝卡,也没有选择冒这样一次险。
记得关于丽贝卡的感情方面,丽贝卡的表兄一直是自信的以为丽贝卡是喜欢自己的,他大言不惭如果丽贝卡还活着,一定他会成为她的丈夫。而在丽贝卡生前都未曾敢去戳破的虚与委蛇,丹弗斯太太却敢。她敢说,丽贝卡不爱任何人。丽贝卡是一个极端自恋者,如同希腊神话中那个醉死在自己长相下的水仙花少年一般。这样的直言,源自于丽贝卡永远向丹弗斯太太所分享的关于那些男人的故事,丽贝卡永远是丽贝卡,是那个会对丹弗斯太太嘲笑着各种不同男人的丽贝卡。
丹弗斯太太好像比丽贝卡自己更加的担心丽贝卡的形象被遗忘,如果说,丽贝卡的死亡是她自己精心设计的预谋,那么那些针对女主人公的行为,我相信完全不是出自丽贝卡的直接授意。丹弗斯太太的心中,丽贝卡没有死去,她活在曼陀丽庄园中写着“R”的每个角落里。她总是吓女主,陷害女主,在两人有一点火花蹦出是恰合适地来打断。其实丹弗斯太太很明白丽贝卡根本不在乎德温特先生的感情,然而她依旧要帮着丽贝卡来折磨德温特先生。为什么?目的何在?在这里我很想说丽贝卡是个心理变态的人,然而这只是太小一部分原因。真正的原因是,丹弗斯一直在逃避内心中丽贝卡的死亡,她想要这样让丽贝卡永远地活着,想要一遍遍来巩固丽贝卡的痕迹,还有她永远无所畏惧的形象。
丹弗斯太太可能永远也没有保护过丽贝卡,她永远只愿意陪伴在她身后,以一个奴仆和记者的身份,伴随并记录丽贝卡的“丰功伟绩”。记得她谈起丽贝卡幼年时期如何用残忍地手法来征服一匹烈马,那样的骄傲里,有着如同母亲对女儿一般的自豪,也有为朋友的真心高兴。这里面不容置疑的是崇拜,盲目地崇拜。纵然丽贝卡没有重视过我,我还是她愿打我愿挨。
丽贝卡的变态,让我难以解释。她究竟是极端自恋,还是因为她喜欢引起别人的注意,一生活在高度关注里?还是她在极端享受中逃避着极端地空虚?不难从她生前热衷聚会看出,她似乎不想让自己停歇下来。又或者,她是没有安全感。记得希区柯克的一篇名为《性感的琳达》的戏剧故事里面,琳达和丽贝卡一样是一个尤物,一个神秘的没有过去却魅力无限的尤物。她永远和各种女人去炫耀她所编造臆想出来的和无数男人之间的暧昧关系并以此为乐趣,她自欺欺人的每天乐此不疲事实上却是一个性冷淡者。不知道丽贝卡和琳达有没有影子的交叠,然而丽贝卡似乎比琳达更高远一些,丽贝卡更加的自恋,于是她更加的不屑。连这样精神自虐的手段,都比琳达要高端。
丹弗斯太太很寂寞,丽贝卡是她唯一的朋友。丹弗斯太太没有孩子,丽贝卡如同她的女儿。丹弗斯太太一生没有恋爱,丽贝卡是她精神和行为所围绕终身的爱人。丹弗斯太太没有目标和信仰,丽贝卡就是她的神,她的一切。她是丽贝卡最好的代言人,她是最了解丽贝卡的人,却又是最崇拜丽贝卡的人。
很想谈谈结局。书中的结局,是麦克西姆男主在解决完事情之后,带着妻子一路开车回家,看到火光冲天曼陀丽庄园。电影里,是麦克西姆听说着火匆匆赶回庄园,看到平安无事的妻子后松了口气,然后透过窗子,是疯狂的丹弗斯太太在大火之中的一脸欣慰,然后,镜头定格在写有“R”的枕头慢慢被烧掉。我一向不是个喜欢大团圆结局的人,然而我由衷地喜欢电影版的结局。不仅仅是因为它交待清楚了终结了曼陀丽庄园的人,而且,让丽贝卡的痕迹反倒在火焰中隽永。比起国产片里始作俑者最后的疯狂,丹弗斯太太冷静地欣慰更加打动我。她没有带走丽贝卡的一切,而要用这样一场大火,在这对夫妻的生命中划下永远无法抹去的感叹号。她和她的丽贝卡,永远都不会再被忘记了。这样的效果确实很好,好到如同开头的倒叙,多少年以后,女主的梦里,依然无法忘记噩梦般的曼陀丽庄园的每一个细节。
如果庄园不曾烧毁,那么结局只能是差不多一样,这对夫妻在化解了“心结”之后,丹弗斯太太即使能继续留下,也再也不能发挥丽贝卡的任何作用。关于丽贝卡的生活痕迹只会一点点的消逝,而她所做的,用她自己的生命来烙下丽贝卡的灵魂。这样的感情,反倒令我感动。这样深刻的爱,让男女主人公之间脆弱地爱情显得如此渺小。
最后的最后,虽然这部打动了我的悬疑文艺片,让我在开到最大的音量下没有丝毫恐惧感,但我仍想以另一部美国悬疑片——《第39号案件》的片段来结尾,这个故事里有着感知过去未来和人心并能制造幻觉特异功能的小女孩,实在让我不能不把她丽贝卡扯上关系。如同此片里,心理医生问女孩害怕什么。她说,她害怕自己。过去未来都已经感知,而唯独自己是神秘的,自己无法填满自己可怕的欲望,无法控制自己的行为和思绪,正如丽贝卡。
或许,在丽贝卡的人生里,她也是害怕自己的。她自己,是自己一生的阴影。
尽管有芮白卡强大的阴影盘旋在上空,琼·芳登演绎的女子却毫无疑问是本片的一号角色,两个小时的电影,是她自我突破的心路历程:从一个懵懂无知,天真善良的女孩变成了一个工于心计,老练成熟的女主人,即下一任芮白卡。看罢全片,再回过头来品位开头梦呓一般的独白,很难说这番话到底出自谁之口。是芮白卡的鬼魂?还是麻雀变凤凰的德文特夫人?亦或是两个人的合体?
纯真女主并不简单
也许,女主从一开始就没有我们想象的那么天真无邪。
其实影片一开始,通过贵妇人Mrs. Van Hopper之口,我们就看到了这一人物的矛盾性。Mrs. Van Hopper对女主有过两次评价,第一次是在酒店大堂和德文特先生对话后,她因为女主过分表现自己,数落女主“刚才有点放肆”。然而实际上,喝咖啡的这场对话几乎仅仅是在德文特先生和Mrs. Van Hopper之间展开的,女主原本没有任何表现的机会,何来放肆。然而她却巧妙地抓住了那唯一的时机(也许是她一生中唯一的一次时机),成功捕获了她猎物的心。因为她一开始就非常精准地判断出德文特先生的爱好——在厌倦了过分雕琢的女人之后,他这次想来个简单的——于是女主开口说道“这个地方人工雕琢的痕迹太多”,这不是她对蒙地卡罗的评价,而是对自己的一次强势推销,“看,我是多么的天然质朴”。结果我们看到了,果然奏效。女主和德文特先生闪婚。
在得知这一消息后,Mrs. Van Hopper第二次对女主进行评价。她说“你不可能成为曼陀丽夫人的……你没有经验,你不了解那里的环境”。有趣的是,Mrs. Van Hopper并没有使用”天真“这种字眼,在她眼中,女主当不上曼陀丽夫人不是因为她缺乏某些特性,即“美貌、智慧和教养”——注意这三大指标来自男性角色Maxim和Frank——而是因为没有经验!没有美貌智慧,后天无法习得。但是没有经验,却是可以改变的。幸好,我们的女主非常勤奋。于是有了Mrs. Van Hopper半讽刺的告别:“德文特夫人,祝你好运。”这里不仅有她的挖苦和惊讶,也有小小的敬佩以及期待(也许她,Mrs. Van Hopper,当年就是这样坐上Mrs. Van Hopper之位的呢)。所以女主,凭借她的“放肆”,假以时日地积累经验,一定有一天会成为真正的德文特夫人。
在蒙地卡罗这个故事中,虽然远离曼陀丽,但它前主人的阴影始终笼罩在三个人物身上。芮白卡是使男主远至此地散心的主要原因,是Mrs. Van Hopper口中八卦的对象(而且Mrs. Van Hopper又一次一语中的,她非常准确地描述了男主和芮白卡之间的关系”他着迷于她“=芮白卡牢牢地控制着男主)。女主虽然与这位芮白卡素未相识,但却是她精神的最佳继承人,要想控制男人,第一步就是能判断男人的喜好,抓住对自己有利的时机。在这两样上,我们的女主可谓天生丽质。
女主的蜕变之路
继Maxim之后,Frank是第二个落入女主手心的猎物。与喝咖啡那场戏类似(她几乎没有表现自我的机会)女主同样处于一个非常不利的境地,所有人似乎都跟她对着干:吓人的仆人、奇怪的Ben,经常缺席的丈夫,甚至连狗都不亲近她(关于狗见MissUnderstood《Rebecca之犬——Jasper》)。但是她凭借自己的直觉,马上发现Frank的可利用性,并再一次用自己的天真无邪将Frank拉拢过来。和Frank的那场单独对话中,女主可谓“放肆”至极,问了许多不该问的,也套出诸多实情。但是,要想成为真正的芮白卡,女主还需要两次蜕变。
在曼陀丽,女主对芮白卡、对自己的认识起先都是非常模糊的。因为有关这个前女主人的一切,她都是道听途说。而在这个陌生的环境中,她也还没有认清自己的位置。女主处处有意识地将自己和原先的曼陀丽夫人进行比较,也处处这样被其他人(她的丈夫,她丈夫的家人,她丈夫的仆人,她丈夫的朋友等等)比较着。她渴望了解芮白卡,也渴望了解自己。芮白卡的屋子象征着女主内心中未曾打开的角落。在女主第一次踏入芮白卡的卧室时,随着Mrs. Danvers的助攻,女主第一次认清了自己的内心,随之有过一场短暂的崩溃。在这里,她看清了自己面前的选择:成为芮白卡或者摆脱芮白卡。
随后我们看到了女主的各种挣扎,一方面极力抗拒着瘟神一般的前女主人(毁掉印有她名字的电话本信纸等),一方面又处处模仿她(改变发型,购置新的衣服,操办舞会)。直到在舞会前夕,因为Mrs. Danvers的戏弄,女主阴差阳错地终于和芮白卡(至少是形态上)合二为一。因此我们可以把窗前那场戏看做女主的第一次蜕变,当Mrs. Danvers指着波涛汹涌的大海告诉女主她没有活着的价值的时候,女主险些跳崖自尽。然而当远方警报响起,她确实已经死了一回:她没有杀掉女主的肉身,却已经将自己的灵魂推下万丈深渊。注意这场戏中,女主身上始终还穿着让Maxim想起芮白卡的衣服。
第二次蜕变,是在海边棚屋中,Maxim向女主吐露实情时,女主彻底黑化成功,可以看成是芮白卡的进化版。在女主得知自己的丈夫杀人之后,没有丝毫道德上的犹豫,而是不由分说地成了丈夫的帮凶(让人想起了《火车怪客》中参议员的女儿)!也许凶手Maxim还有些许的忏悔,观众这里正在和自己的道德做斗争(男主到底有没有罪),而我们的女主在干嘛,女主唯一关心的就是,Maxim是不是爱芮白卡更多!当她得知,原来男主不仅不爱,而且恨的时候,她的人生豁然开朗。对于这个人物的终极问题”是否要成为芮白卡“,女主也有了终极答案:成不成为不重要,重点是取代她。而现在她知道了答案,在这场女人与女人的较量中,她是胜出者。所以说,如果芮白卡真像男主口中描述的那样冷血(更何况男主还是一个不可靠的叙述者),女主就比芮白卡更加冷血。当Maxim重述他是如何杀掉芮白卡的时候,实际上是女主内心的形象化。男主第一次杀死了芮白卡的肉身,女主第二次杀死了芮白卡的灵魂。所以芮白卡的尸身再度出现,这次算是死透了。
被愚弄的丈夫
所以最后,当我们看到在审判中晕倒救夫的女主时不禁要问,女主是故意的还是无意的?这个问题其实可以贯穿整个影片,从第一次喝咖啡对话中看似无心插柳的”放肆“到抱着狗(侥幸?)逃出火灾现场,我们都可以问,她是处心积虑蓄意如此,还是纯靠幸运歪打正着?我们知道,希胖非常爱创造双重身(《后窗》、《火车怪客》的双男主都是典型的Doppelgänger)。然而在他第一部好莱坞电影中,双重身的另一位女主并未现身(却无处不在)。芮白卡和女主可以看成是一枚硬币的两面,尽管她们手段不同,目的却一致:控制自己的丈夫。只不过,芮白卡用歹毒来控制,女主用无辜来控制。事实证明,”装纯“这招更好使。
Maxim,尽管有钱有势,对下人呼来唤去,连治安官都敬他三分的人物,却无法不对自己的老婆不忌惮,非杀之而不能除后患。然而他拼命地想摆脱老婆的控制,到头来却机关算尽一场空,刚从虎口逃出,又落入另一个蛇蝎女子的手中。这个人物对自己的命运有过片刻的清醒认识,他说的那句”芮白卡赢了“一语双关。明地里说得是随着芮白卡的尸体浮出水面,他担心杀人的事情要败露。暗地里实际上是揭示他与女主的关系,在他吐露秘密的那一刻,他就将控制自己的枷锁乖乖地交到了新一届德文特夫人手上。
婚姻的真相
最近由于疫情,公司里开始实行home office。本以为大家都争先恐后地宅在家,没想到有很多同事竟然自愿每天来公司坚守岗位。一问之下,得到的答案大跌眼镜。基本都是”受不了孩子在家闹“、”因为老公/老婆也在家工作,受不了24小时夫妻两个大眼对小眼“这种原因。更有甚者,有人因为老公/老婆24小时呆在家,所以刻意在公司”加班“工作。我的一个单身的同事跟我吐槽,”我真想不明白,这些人为什么还要结婚?“估计这个问题他想破脑子也想不出来的答案,但是希胖对此洞察的一清二楚:被旁人羡煞的金童玉女实际上无时不刻再想着如何控制对方,或者如何杀死对方。在这一残忍又无奈的事实面前 ,他幽默地给自己的电影《蝴蝶梦》披上了爱情的外衣(看看有多少影评认为这是伟大的爱情),就像几百年前《简爱》和《呼啸山庄》的作者们做的事情一样(又有多少人认为这两本书是描写真爱的)。
为此,希胖特意设置了三个人物,让自我陶醉的观众有片刻的清醒。Ben是第一个看清婚姻关系实质的人物,因此他成了社会的边缘人。在法庭上,他打死也不说出事实。因为他知道,如果他告诉观众真相,比如”《蝴蝶梦》和爱情根本不沾边“,又比如”女主并不爱Maxim,只想控制他“,他就会被当成疯子扔进精神病院。Mrs. Danvers是第二个看清婚姻实事的人,她亦是单身,所以她一把火烧了这个虚伪的世界,连同她自己。第三个明白人没有Ben和Mrs. Danvers那么极端,他更像是看清事实却选择妥协的人,即Maxim的好朋友Frank。在所谓的真像大白之后,软弱的Maxim上车前本想跟Frank一番忏悔:”Frank有件事你不知道“,洞察一切的Frank马上堵住了Maxim的嘴:”不,没有什么我不知道。“无论发生了什么,生活还要继续。请你!一定!和新的德文特夫人继续扮演下去。
《蝴蝶梦》是一部具有浓郁哥特式风格和优雅古典风味的电影,并且取得了商业和艺术的双重成功。尽管该片不具备典型的希区柯克风格,但是希区柯克高超的导演技巧使得影片具备了超越时间的审美价值。在影片中,希区柯克通过娴熟的电影手法营造情绪和氛围,片中的每个场景都被处理得恰到好处。扑朔迷离的情感纠葛,曲折诡异而又合情合理的解谜过程,以及如受惊小鹿一样的女主人公,都让影片具备高度统一的凄美神秘风格
Rebecca是Hitchcock在好莱坞的第一部电影。依然是充满了惊悚和悬疑。整部电影中,Rebecca从未露过面(如果除去她在楼顶那幅肖像画中的一次),但是她的阴影却始终笼罩着整个Manderley庄园。在海边的小屋里面所有关于Rebecca的一切;以及在Manderley庄园里绣有“R”的枕巾,被子,床单,以及各式各样的记事本;甚至连Mr. de Winter所用的那张手绢,无时无刻在提醒着我们,Rebecca曾经在这里生活着,现在也都还留着她的影子。电影中的一个重要角色,Manderley庄园的管家Mrs. Danvers。她总是冷不防地突然出现,但我们从来看不见她从哪里走来;当她说话的时候,我们通过她的medium close up清楚的看到她毫无表情油画般的脸,tracking shoot保持整个画面的构图基本不变使她的脸始终处于画面的中间,带来一种步步逼近压力。这些无不增加了整部电影的恐怖以及紧张的气氛。另外,Hitchcock很善于用细节来表现人物的身份特征与人与人之间的关系。例如年轻的女主角走路的时候总是微颔着胸,局促不安的双手似乎常常不知道放在哪里合适。与她身边的总是昂首挺胸珠光宝器的女雇主大相径庭。又例如,女主角与Mr. de Winter乘车兜风时,咬指甲的小细节,让我们感觉到她是一个天真,不懂世俗的年轻女子。又例如我们在看Mrs. Danvers与女主角之间的关系时,她们走在一起,Mrs. Danvers作为一个仆人走在后面,但却走在走道的中间,女主角却贴着墙壁走在前面,还时不时地回头。Mrs. Danvers昂着头走着平稳的步子,而女主角却颔胸提着裙摆,步伐紊乱。作为观众,我们可以清楚地感觉到Mrs. Danvers带给女主角的压力。
但这些都不是我想阐述的重点。我想着重描写的是那只看似天真但又有些许神秘的黑色可卡犬——Jasper。在这部电影之中Jasper是推动故事发展的重要元素。它第一次出场是女主角刚刚来到Manderley庄园,管家Mrs. Danvers面无表情的向她介绍,这就是Rebecca曾经住的房间。我们看见一道紧闭的门,仿佛告诉我们此处是不可进入的禁地。假使这扇门是大开着,我们能够将整个房间尽收眼底,那么它的神秘性也就不存在了,我们观众和女主角也就不会在接下来的影片中怀着强烈的好奇心再次来到这间房间。Jasper平静的趴在门前,不仅让观众感觉到一丝丝寒意,还暗示着一切都还处于平静的襁褓之中。镜头向前推进,但并不是用的zoom lence,而是用了tracking shot。Tracking shot给观众一种POV得感觉,但Mrs. Danvers 和Mrs. deWinter已经离开,那这是谁的POV呢?加上Jasper突然抬了抬头仿佛也看见了这个不存在的“人”。紧张的气氛再一次加重。
Jasper的第二次出现是在Morning Room。这一次并没有着重刻画这只狗。在这间Morning Room里面充满了Rebecca的气息。记事本上面大大的“R”;抽屉里一沓沓信件;Mrs. Danves的出现;以及那个向“Mrs. De Winter”询问指示的电话;一切一切都在向我们暗示,这间屋子属于 Rebecca。Jasper在这个场景中虽然只是点缀性的出现,但是我们心中或许会有一点点感觉,这只狗似乎总是在残留有浓重Rebecca气息的地方出现,它似乎与Rebecca有着千丝万缕的关系,它的存在就是要把我们一步步地带入Rebecca的世界,一步步地解开Rebecca留下的谜。在这一幕中,Jasper看见女主角进入房间之后就离开了,清楚地呈现了Jasper对the second Mrs. de Winter的抗拒。
剧情继续发展。Jasper打乱了Mr. & Mrs. de Winter原本平常的散步。仿佛是有人在召唤一般,Jasper头也不回的向海边直奔。我们和Mrs. De Winter一起尾随Jasper。在那间小破屋中遇见的怪人“Ben”,他谜一般的话语“I know the dog, he comes from that house”。在那间小破屋里我们看见了Rebecca遗留下来的种种对象。在电影最后也向我们揭示了这里就是Rebecca长期待过并最后死去的地方。这一幕再次强化了Jasper与Rebecca之间的隐隐存在的联系。观众会有一种联想:Jasper曾经是Rebecca的爱犬。也会隐约觉得Jasper身上有着Rebecca的影子。
接着,Rebecca的堂兄Mr. Favell出场。Jasper看见Mr. Favell激动而又亲昵的表现。通过之前的伏笔建立的Jasper与Rebecca的联系,我们对这一幕的分析,其实已经可以看出这位堂兄与Rebecca有着不寻常的关系。
最后在电影接近尾声的时候,我们再次看见了Jasper。Mr. de Winter终于从Rebecca的事件中被证实是清白的赶回Manderley。与此同时Mrs. de Winter坐在沙发上等待丈夫,而Jasper就趴在她的腿上。Rebecca的死因水落石出,与此同时Jasper也完全的接受了the second Mrs. de Winter。 当Mrs. Danvers举着火走近Mrs. de Winter的时候,Mrs. de Winter正在沉睡之中,而Jasper却察觉到了动静抬起头来。最后Mrs. de Winter牵着Jasper平安的出现在草坪上。影片并没有交代Mrs. de Winter是如何察觉火灾并成功地离开的,我认为比较合理的解释是Jasper唤醒了她使她能够及时逃出。如果我们把Jasper看作Rebecca的影子的话,或许导演想要通过Jasper救出Mrs. de Winter的一幕强调,Rebecca也有着善良的本性。正如我们从Dr. Baker视角了解到的Rebecca一样。
最后,为什么Hitchcock会选用狗,并且是黑色的可卡犬作为这么一个重要的角色呢?我认为,第一,狗是忠诚的,特别是可卡犬,因此,我们可以完全“信任”在Jasper身上所看到的Rebecca的影子就是真实的Rebecca。第二,可卡犬属于猎犬,猎犬天性喜欢四处搜寻,于是观众就怀着对Rebecca的种种好奇心跟随Jasper慢慢进入Rebecca谜题,不断探索,最后真相大白。第三,黑色。碰巧影片中Mrs. Danvers也从头到尾都是一身漆黑,二者都是对Rebecca无限忠心,都在Rebecca死后不断的引导我们走近Rebecca的世界。我们可以看到他们二者是何其相似。而不同的在于,直到最后一幕Mrs. Danvers也不肯接受the second Mrs. de Winter,而Jasper却接受了她,我们可以通过Jasper恬然的熟睡在她膝头的一幕得到证实。
男主出生富贵,但年轻时性格懦弱无主见喜欢出风头和发大财,迷上美貌而智慧的前妻,因为她的商业头脑与纯熟的人际交往使得男主对前妻“崇拜而尊敬”(这是电影里仆人说的原话)。
男主怀着对前妻崇拜而尊敬的心情蒂结了商业婚姻。因为结婚前讲明两人的结合是为了利益,所以女主根本没将男主视为丈夫。所以结婚后继续淫乱四处寻欢。导致这场婚姻只是单方面的爱,男主最后忍无可忍但也没有亲手杀了女主。他是一个懦弱的loser怎么可能下得了手杀人?所以剧情安排了女主自己不小心摔倒昏迷,然后男主这个胆小鬼仍然下不了狠手,而是制造沉船事故。所以女主失踪后的两个月里男主都胆战心惊夜里无法入眠。(根据女仆叙述)
。。。。N多年后,男主经过生活的沉澱变得有男人味了,但性格仍然公子哥脾气,一句话不中听就可以翻脸。
这时候缺乏自信的女主出现了,她天真纯良天然呆。所以她被外表英俊充满男人味的男主迷上了。这个现象与今天的女大学生爱上有妇之夫相似。
庆幸的是这个男人是没有老婆的,所以女主就陷得一发不可收拾。
可是这个不自信的爱情是可悲的,她与男主的代沟导致两人经常闹不愉快。男主的臭脾气会经常就突然翻脸,而女主就经常心灵莫名受伤,于是男主看见梨花带雨就心生怜悯低头相劝,于是女主一被哄就融化了立刻云开雾散艳阳天。。。
女主出生平凡,见到大场面就紧张。由于不自信所以被已亡的前妻的阴影折磨得痛苦不堪。
其实男主说得好,他是自私了,他应该让女主找一个单纯年轻的男人,两人的心智一起共同成长才是舒适而公平的。代沟是个可怕的东西,它让爱情不平等,让爱情产生痛苦。
即使没有优秀的前妻没有傲慢的仆人,这两个性格缺陷突兀的人在一起也不会怎么幸福。
少了悬疑惊悚,多了爱情味道,以及如幽灵一般从未出现却让人印象深刻的丽贝卡,到后来发现,原来是这么一回事。琼·芳登太惊艳了,羞涩,谨慎,腼腆,温柔的又恰到好处。
开场极短的两棵树的全景是对女主角和男主角死去妻子的换喻。如此的对称镜面隐喻在全片反复。没有名字的女主角的开场独白听其声不见其人的缺失感,和成为贵族男主角新任妻子得不到的认同感从头至尾贯穿。回忆式的独白代表故事发生在过去,好莱坞式的安全观看心理。希区柯克的开头都是秘密重叠的迷宫。
瑞贝卡既是「麦格芬」的雏形,又是后来众多的黑色电影中蛇蝎美人的雏形。这个角色的设计很伟大。其实某种意义上说,这部影片是那所公馆的故事,公馆才是这部影片真正的主要角色,才是最大的梦魇。希区柯克去美国后的第一部作品,也为他获得了唯一一座奥斯卡最佳影片奖。
黑白画面也掩不住经典电影的魅力,丽贝卡像玫瑰一般美丽迷人,勇敢追爱令人动容,但命运又太过凄惨,看得压抑。
希区柯克版的爱情悬疑。1.性格决定命运啊,小秘书还真是Hold不住女王气场,要是斯嘉丽,绝不会那样被虐了。2.找不到自我的人,只能迷失或陷于别人的阴影里,后来女主强大起来,那也是站在男主有把柄,两厢平等的基础上。3.好老婆的吉祥三宝:breedings,brain and beauty.4.脑残粉太可怕,选管家要谨慎
换做现在的银幕上出现这种作女,一定想把她抽出来打。但黑白、庄园、假开车、高对比度,或许还加点希区柯克沉稳的节奏,就把整个气氛变了,让我特别认同琼.芳登,甚至想帮着她打败那个不出现的瑞贝卡。
没想到费雯丽最爱的男人长得挺绅士的嘛,剧情一般还可以。其实导演可以挖挖丽贝卡的和神秘女管家的百合倾向
【蝴蝶夢】整部電影是一個瑰麗但陰冷的迷離夢境,中途驀然出現的轉折令人驚嘆,而結尾的意境則唯美得令人輕嘆。
what a bitch rebecca!!! joan fontaine饰演的角色居然从头到尾没有出现过自己的名字,无父无母无名氏,命何其惨也。。。颤颤巍巍强颜欢笑毫无自信的joan fontaine太适合这个角色了
B / 前2/3雕刻人物姿态的希区柯克比后1/3执着于推进情节的希区柯克迷人太多。小屋一场戏中那个叙述回忆的长镜堪称惊心动魄:一个潜入意识的摄影机“表演”出的“哑剧”洞穿了时空。
“跟魔鬼一起生活的人,怎么有理智。”希区柯克用惊悚犯罪揭露的爱情本质,就跟他讲的迷局待揭的故事一样深刻、思索和回味。
爱情来得太快就像龙卷风,真爱却又是何等难寻,每个恋人总有另外一面,遇上正确的是件幸运的事,恋人之间应该相互坦诚,如果信任对方的话,男主角的爱情第二春终于终成眷属。影片的惊悚、阴霾渲染得不错,情节紧凑。最后,必须选好管家。
虽然导演说自己拍的这部片子是失败的,但最后却大获成功,应该是他对自己的要求太高了。电影的色彩变化不仅是颜色上的改变,更呼应了情节的推进,很加分。
8/10。梦回庄园的开头旁白采取了哥特意象:紧闭的铁栅门和发现沉船的大海;高光使物象显著深沉,女主穿着丽贝卡的衣服下楼、丹佛太太逼着楼跳,写字台打碎雕塑加上视线引导的全景,无处不重申了阴魂不散的黑暗底蕴;沙发特写摇近面部来描述海边小屋自杀的经典镜头组合,火葬中绣花枕头的结尾很爱伦坡。
希区柯克首部好莱坞电影,奥斯卡最佳影片。1.悬疑气息浓郁,节奏紧凑,观感上佳;2.片头独白 梦魇中重回曼德利庄园 运镜绝赞;3.琼·芳登太美,将纯真羞怯,紧张不安的少女演绎得入木三分;4.始终缺席的Rebecca的神秘魅惑,麦高芬变奏;5.大海作为间奏与象征 哥特庄园是[公民凯恩]仙那度前身。(9.0/10)
#重看#阴云缭绕雾气不散的Manderley像夜晚的幽灵,非常哥特意象的空间感(原著秉承自《简爱》与《呼啸山庄》),其阴森神秘的氛围正贴合希胖力求表现心理恐怖的路数;新婚大雨噩兆已定,心生嫌隙光源定格局部表情掀开往事,不在场的主角贯穿全程;他并不爱她,这显而易见。
丽贝卡虽从未出场却似乎于无形之中掌控着所有角色的命运,成为每个人内心深处挥之不去的梦魇。故事一波三折,真相扑朔迷离。悬疑气氛的营造和娓娓道来的节奏足见功力,由始至终散发着黑白老电影无法抗拒的独特魅力。虽然并非典型的希氏风格,胖子本人亦对本片颇有微辞,但绝对是名副其实的经典之作。
对贵族阶层的揭露、对盲目崇拜的讽刺都不重要,这是视角独特的爱情片杰作。迫于声誉的豪门婚姻与摆脱华丽装束的纯情形成反差,悬念揭开的同时也是爱情本质的归真,虚情假意的来往才是丽贝卡遗留的最大梦魇。再说,我偏不信第一任太太能比琼·方登好看了!有本事秀张遗照看看啊!
气氛渲染绝佳,节奏过快,给人一种压迫感。可能过于注重叙事,牺牲人物。
女主角能不傻大姐么