川岛芳子粤语版

川岛芳子(1906年5月24日-1948年3月25日(待考证))，本名爱新觉罗·显玗，字东珍，号诚之，汉名金壁辉，清朝肃亲王爱新觉罗·善耆第十四女。期为日本做间谍。川岛芳子历任伪满洲国安国军总司令、华北人民自卫军总司令等要职，曾先后参与皇姑屯事件、九一八事变、满洲独立运动等秘密军事行动，并亲自导演了震惊中外的上海一二八事变和转移婉容等祸国事件，在“业内”享有“帝国谍报之花”的荣誉，被称为“满洲魔女”、“乱世妖姬”、“东方的玛塔·哈丽”。1947年10月5日，北平高等法院在拥挤人潮的围观下做出判决，认定金壁辉(川岛芳子)是叛国者，汉奸罪、间谍罪成立，判处死刑。

那是官方对这个女人一生的概括，生硬，冰冷，不留一点情面。然而在看了电影《川岛芳子》之后，我在眼泪中体会到的仅仅是乱世下野心太大却一直迷茫的女人一生的悲哀。

当她在法庭上被一群不明真相的愚民指指点点，看着那些曾经卑躬屈膝在她身旁摇头晃脑的狗腿子摇身一变满口仁义道德地和她讲着“庄严一点”的时候，她轻浮地笑了。

“法官大人，你有烟吗？”

她说她是日本人，中国无权审判她；她说她不是爱新觉罗·显玗，她是川岛芳子；她还说，那些坏事都不是她做的，当年她只有十岁，还是天真烂漫的年纪。

有谁记得，当年瓷娃娃一样的大清十四格格粉妆黛眉，倔强地说“我是中国人，不是日本人”？有谁记得，国共开战尸横遍野，她说“中国现在需要一个救星”？有谁记得，多少次她信誓旦旦，自认满心为国，不改初心？连她自己都忘了。

当她的父亲将她交予川岛浪速时称她为“小玩物”，并且把一个王朝一个国家的命运都交由一个女子来承担时，就注定了她的一生就是一个悲剧，是一场没有赢面的游戏。

最初的她是单纯放肆的，如同每一个被娇惯的大小姐，会向恋人撒娇，会给他做饭，会对未来有美好的祈盼。但是在被养父强奸之后，一切都变了。“失去了贞操的女人，拿什么去面对爱人？”所以她结扎输卵管，剪成短发，放弃失败的婚姻，决定自己去复国，自己去操控人生。

金壁辉，是一个耀眼的名字，是人们渴望到达的高度。挥金如土睥睨冷傲，可以穿着军装发号施令，亦可脱下旗袍摇曳生姿，英俊美艳，阴鸷不羁。

她在自己到底是中国人还是日本人的问题上摇摆了一辈子，在大是大非之中渐渐面目全非。其实说到底，不就是个渴望爱情，渴望家园的女人么。

看到初恋跟其他女人鬼混不求上进，就给他钱告诉他要努力；来到中国以后遇到了阿福，在偶然又见到扮美猴王的他之后开心地说“猴脑很嫩的”；因为被阿福误会所以极力解释，甚至用金钱权势去强迫他为她表演……她做的那些别人眼中丧尽天良的事情，外界盛传的“床上司令”，汉奸，淫妇，日本人的走狗，卖国贼，被人人唾骂不得善终，永远只能孤身一人，因为她没有家，没有国，没有真正一心一意爱她的人。她说她叫月明，可是哪儿有机会给她去守得云开呢？

年轻时，她问“女人就不能活得轰轰烈烈吗？”想着一辈子不能靠男人，却事事都要靠男人。最开始哀求父亲不要将她送到日本去；后来为了完成生父的遗愿，她不得不屈从于养父的魔爪之下；为了能拥有更大的权力，她甘愿成为田宫中佐的情人；苟延残喘之时，还要用旧情唤起山家亨的怜悯以求不死；最后的日子里，寄希望于养父送来户籍证明渴望遣返日本；被杀之前，又相信阿福温情的话语，仍然想着可能中国会变得更好。

直到听见手枪里有子弹的声音，她开始慌乱，镇定，释然，大笑。这天下，本来就没有一处她的容身之所。

她一生走过弯弯曲曲的路，那么长，如尘土飘荡，无法转圜。

一、自我认知的混乱

与原著相比，省略了抗日大背景的很多描写，专注于这一个人物的自我认知混乱。这倒好些，因为抗日局势涉及太多方面，不是这样的篇幅和笔力能够表达的。

关于国籍：

幼年离开中国：我是中国人，我不是日本人。

质问山家亨：我不为日本人做事，我为自己做事。

向云开倾诉：我从未忘记自己是中国人。我们要利用日本人，然后赶走日本人。

战败受审：我是日本人，我不是中国人。

关于性别：

分手山家亨：女人不可以轰轰烈烈吗？我不做你的好女人。

引诱婉容：哪一个男人不是自私的。

寿宴：像我这样的女人，能嫁给什么样的男人？

封建皇族家庭出身、日本军国主义教育，使川岛芳子永远都处于混乱认知之中。自认为完美利用他人时，也被他人利用着。

而被强奸的阴影、破碎的初恋，使她对爱情充满不安全感、征服欲。世事在她眼里都是扭曲的。

二、双面

与原著相比，梅姑更演出芳子的霸气、雌雄同体。

厌世眼、厚嘴唇，女人的那一面迷朦、慵懒又性感，男人的那一面冷酷、玩世又坚韧。

原著里的芳子总体都更软弱，没有一个“魔女”该有的气度，更多的是愚昧者、委曲求全者、依附者。

以上两个方面，电影都胜过原著。原著取胜的地方在于对芳子、云开细腻的心理描写，尤其是公馆窝藏、审讯相救这两幕。

比如写芳子的珍珠色睡裙：“说是白，其实不是白。是一只蚌，企图把无意闯进它身体内的砂砾感化，遂不断挣扎、分泌出体液，把它包裹，叫它浑圆，那一种晶莹的、接近白的颜色。”既是写衣裳，也是暗示二人的关系。

李碧华对男女感情的描写，颇有些张爱玲的味道：意象、布景都充满韵致，像缭绕在主人公身边一层氤氲的雾——雾里看花，却看得更真切了。

末了放两张图罢。镜中上妆的双人，仿佛是对照体呢。

华仔与梅姑，Eason与千嬅。

从胭脂扣——潘金莲之前世今生——满洲国妖艳-川岛芳子

一个奇怪的癖好，喜欢看完一本书紧接着看该书改编的电影，为了看胭脂扣，在kindle上借了一本胭脂扣，没想到是三本的合集，就这样开启了电影三联播。

胭脂扣小说很美，电影在小说的基础上有加分，梅姑刻画了一个痴心哀怨的妓女，终篇情绪起伏不大，美则美已，缺乏挑战性。

潘金莲之前世今生编剧还是李碧华，她可能直接带着出版小说当剧本寄了吧，电影几乎全盘照着书来拍，完全没有任何改动，看书的时候脑子里的画面是什么样，电影拍出来就是什么样，王祖贤也过于清纯，没演出潘金莲媚中带骚的劲儿，其他选角不错。

川岛芳子电影完全是高于原著本身的展现。面对初恋山家亨的情窦初开，在被川岛浪速强上后的绝望情性大变，嫁给甘珠尔扎布的无奈，重遇山家亨的嫉妒，临刑前三种情绪转换……金像奖真的欠梅姑一个影后。

被捕前已是颓废的生活

法庭上妄图逃过罪罚

青春少艾，情窦初开，这里是第一次体会到梅姑的清纯。

被川岛浪速强奸后绝望留下最后一张女装照

面对山家亨自暴自弃的愤怒

色诱宇野

制服婉容

回程翻脸不认人

重遇山家亨的嫉妒

咬破山家亨的嘴唇，芳子的嘴上也有血迹

面对云开离去的痛苦

山家亨放弃杀掉川岛芳子，送她回日本

看到川岛浪速已成尿失禁的老人，默默地撇过头

法庭上仍在嘴硬

重遇云开想让他看到自己好看的样子

重遇云开想让他看到自己好看的样子

行刑前无声的表情转换，会说话会讲故事脸就是这样吧

行刑前三种情绪的转换，以为是空弹的不屑与藐视

听到上膛的声音，意识到自己今日便是死期

表情相似但描述的是完全不同的情绪

瞬间放弃了

最后不知是无奈一笑还是自嘲一笑，竟然会相信云开，自己不会死

最后配上梅姑的歌声，川岛芳子努力挣脱但仍被操控的悲剧的一生结束了。梅姑奉献上的绝对是影后级的演技，特别是最后与云开的对谈和行刑前的表情转换，用表情说故事，层次比能描写出生理活动的书里更丰富，让人不敢相信这是27岁的梅姑。甚至没拿当年金像奖的提名，不可思议。

作为90后只重合到了梅姑演艺生涯的后期，唱着女人花、浓妆的梅姑，这是第一次感受到梅姑的演技完全不亚于她的歌声。当年的尔冬升也是英俊又强壮，完全符合山家亨的形象，太喜欢了。刘德华是唯一的败笔，到他的戏份甚至想快进，演什么都像在耍帅，演什么都是他自己。

送上几张年轻英俊的尔冬升

值得一看再看，绝对是一部被低估的作品。

川岛芳子和山家亨的几场感情戏里，有人爱君门立雪，有人爱道观谶语，有人爱码头诀别。我看原著比看电影在先，最难忘二人重逢于满洲国那段儿，有一句心理描写很精彩，说川岛芳子听闻昔日情人如今事业有成呼风唤雨，只是咬牙切齿：「但愿他萎靡下去，就好像是为了自己的缘故。但他没有，反而振作，活得更好。」

此一种情极之毒，也是李碧华的常笔，看似不近人情，实是看尽了别人看不见的心思。可惜电影没把这种极致感拍出来，只觉得川岛芳子一直都对山家亨有情，从前是作为好女人，现在是作为坏女人，看不见那种「你居然没因为失去我而崩溃」的恼羞成怒的妒忌。

不过，个人感觉，这本书是李碧华的下乘之作，其张狂艳异在大历史前只显浅薄。她是只宜把大事件做背景，写个中怨女痴男小小人生的恨海情天。但真以历史人物为主角，套一个情字，还是格局窄了。所以《川岛芳子》其书其影，我觉得都不算是特别好的作品。

但是，必须要说，山家亨这个形象实在是非常有魅力的。李碧华笔下的男角，或薄情，或愚俗，总是教人鄙夷的小男人。但山家亨是可爱的复杂的大男人，电影里又比书里更立体些。小晏词里写「心期昨夜寻思遍，犹负殷勤，齐斗堆金，难买丹诚一寸真」，人间白月光山家亨先生就是川岛芳子那被阴谋与罪恶挤满的人生里万金难买的一寸真。