流金岁月1988粤语

就电影本身而言，作为闺蜜的两个女人爱上同一个男人的戏码让我很膈应，不过影片的处理效果相对还是比较能接受的。也许是两个女主都是我认为的真正意义上的独立女主，于是男人的存在感就没那么重要了。南孙和锁锁两个人性格互补互相吸引，成为闺蜜不难，难在这么多年同舟共济，无论对方处于什么状态，在彼此心中在日常相处中依然还是最初的那个她。是啊，其实我们一开始喜欢一个朋友不就是这么单纯的“我想对你好”吗？时间如水，把我们捏塑成各式模样，但无论经历多少，无论我是否依然懂你如初，这份单纯的延续足以谱成极美的岁月之歌。另外，我想单独谈谈锁锁。对于锁锁离去的安排，我心底充满遗憾。南孙毫无疑问是大部分知识女性向往成为的样子，独立干练，拥有自己的事业，但锁锁何尝不是我们心底深处另一个向往但又极力抑制的热烈奔放的自己呢？也许有人会认为锁锁依附于男人而存在，但我却觉得只是她的成长经历让她早早学会看得太透罢了。她不轻言感情，擅长运用自己的魅力将男人玩弄于鼓掌之中，她利用男人但也真心对待男人，她活得世故却通透，自我却仗义，明媚也清冷，风情也孤傲，热烈又压抑，精彩又悲伤，真实剔透也伤痕累累。也许是年纪渐长，也许是情感投射，也许是活在框框条条里太久，我会不自觉地心疼锁锁，也会不由自主地敬佩她。南孙无论经历什么归来仍是精英，而锁锁的未来显然会艰难得多，但像锁锁这样的女人无论身处何种环境应该还是能肆意生长绽放的吧～无论锁锁还是南孙，我都希望这般美好的女子得以被善待，至少，在纯属虚构的作品里被善待。

电影三观不是很正，但更贴近现实，电影节奏比较快，更多的是需要细品，主要讲述的是两位主人公之间的友谊故事。

有一种友情是，尽管我们不是同一条道路上的人，但我们都能够彼此包容相互理解；有一种爱是，可能并不需要占有，而是选择成全。可能人生无论如何走，总会留下一些遗憾，电影中有个经典的台词：“爱情根本是麻烦，你喜欢他，他不喜欢你，他喜欢你，你又不喜欢他，到了两情相悦的时候...”两个人之间总会有一方爱的更多一些，两情相悦谈何容易，很多事情都被现实打败。在这个世界上遇到真正合适的人，真的很难很难，就像《花样年华》中的一句台词“ 我从来没有想到原来婚姻是这么复杂,还以为一个人做的好就行了,可是两个人在一起,单是自己做的好是不够的 ”恰恰的反应出，两个人的生活并不是一个人单方面做好就足够的。

蒋南孙喜欢宋家明，可宋家明却不喜欢她；宋家明喜欢朱锁锁，可朱锁锁并没有把他们之间的情感放在第一位，当面对真正的困难时，朱锁锁最终才明白自己真正想要的是什么，正如朱锁锁所说，爱情对她而言并不是那么重要，但金钱不能缺失，所以最终她选择帮助李志成东山再起。

生活中，我们总是想得到的更多，当我们得到了牛奶又想得到面包，当我们两个都拥有时，又想要更好更优质的东西，人的欲望在无限放大，学会知足也是一种生活态度。一生当中，无论怎样选择，都会留有遗憾，可能是不甘，可能是委屈， 有事业上的，有情感上的，也有学业上的， 但时过境迁，慢慢地就会随着时间的推移而被冲淡，最终成为往事。 人人都想追求完美，但是完美往往不会如愿每一个人，每一个人想法与看法活法不同，所以完美的目标也就不同，爱而不得才是人间常态。

易逝芳华。

打开相簿看见许久以前的样子，会有些什么感觉？成功的人士可能会嘲笑以往的幼稚和青涩，庆幸自己在岁月留痕之下，不停的进步，今日更胜往昔。但是曾有辉煌过去的，又会唏嘘万千，或悲红颜的老去，或叹英雄的气短。不同的怀旧相本在不同人的眼中，有不同的看法，无论如何，旧的还是旧。

艺术品自古有修复这一门学问，破碎的青花瓷在专家的技巧下可以完好如初(注：原作为破镜重圆)，一张历尽沧桑的唐伯虎，经过一番名家的璜裱之下，更可在拍卖行以破记录的姿态出现。电影别称第八艺术，当然也少不了修复这门学问，更加因为这第八艺术和新进数码关系最为密切，所以修复工程也就更加进步，五花八门，七彩缤纷，声音四方走，方便得很，只要你肯花时间与金钱。

去年(注：指2010年)工作清闲，不知哪一阵怪风吹来，忽然不自量力地将几部二十多年没看过的旧片拿出来修复，自己以为应该留个标准的版本，将来后人翻版或下载都像样些。不修还好，当影片走过电脑的时光隧道，才发现这项工作不但吃力不讨好，更是一面自我陶醉的照妖镜，成事不足，羞愧有余。

然而朋友却告诉，你是一个幸运的电影工作者，即使你的电影没有修复的价值，但是你却有其他某些导演所没有的条件与机会。譬如斯坦利·库布里克和杨德昌，他们在生之时还没有数码修复这门技术。他们过世后，经典名作被修复后，就被多事而意见又相左的影迷们互相批评，或是色泽太过鲜艳，或是声音太过立体，矫枉过正，失去时代感。亦或是某些大公司，由于片库太大，没有时间通知每个导演前来监督修复，因此出来的影片又被没份参与修复的导演大事抱怨一番。你呀你，片子虽然拍得不怎样，但是版权都在你手上，再加上你仍然活在人间，可以完全按照你意思修复，这样够满意了吧！

当然不满意，我是指对自己以往的电影。悔恨得可否重新拍摄，却又思考是否值得再来一次，有时实在不忍心看当年幼稚的想法与手法，但是某些时候居然还有点自我陶醉。唉，你说我和电影的感情是否太错综复杂。即使对自己的电影有诸多的不满，但是修复的工作还是带来了许多回忆。譬如说，我记得张曼玉的生日是十月，因为拍《玫瑰的故事》那年由于男朋友在她生日那天没陪她，曼玉哭了。又譬如我也听说周润发曾为《玫瑰》而骄傲，除了票房，更是片尾那场由发哥自导自演自摄的撞车戏。《海上花》中我让张艾嘉拍牢房戏时穿高跟鞋，因为走起路来有气势。《祝福》为了郑裕玲拍了两组现场收音戏，因为那时郑九组不接非现场收音戏，而那个年代大家都为了省钱，主要还是事后配音。

《流金岁月》则是回忆最多，印象也最深。记得当初向亦舒买版权是为了要叶倩文演蒋南孙，谁知剧本改了一整年，后来为了首个个人演唱会，叶小姐不得不在开镜前辞演，最终她只唱了主题曲。男主角本来找了钟镇涛，后来他在文华酒店告诉林翠和我，他不能演接吻戏，因为他新婚老婆不准他在银幕上跟别的女人亲热，钟楚红那年和朱公子热恋，有影皆双，张曼玉认真的精神令我感动，于是破例到启德送她去拍《人在纽约》……

其实这次修复《流金岁月》的过程中，让我看到了许多当年忽略的感情。譬如说以往只留意钟楚红美艳的一面，却一直忽略她的纯真。当我看到十七岁的朱锁锁在蒋南孙家，月夜诉衷情的那段戏，就想起那晚二人坐在旭和道的旧石梯上，看到一个没壳的蜗牛在蠕动，钟楚红带着怜悯的口吻说，这个蜗牛真可怜，没有房子住。于是我又想到另一件红姑的轶事，当年《意乱情迷》上映时，红姑为我拍了一辑泳装照登在《花花公子》，一日售罄，传为佳话，但亦有友人说红姑不必如此牺牲，红姑却答，杨凡用自己辛苦钱拍戏，需要帮助，当此话传到吾耳，能不感动？即使四分之一世纪后，仍牢记这话。有一次张曼玉对我说，感情上我什么都告诉你，你什么也不跟我讲，但是都和红姑说，我莞尔一笑，这也可以说是人缘吧！

然而张曼玉和我的电影渊源也有故事，第一次和张曼玉合作是《玫瑰的故事》，那时她还是那可爱的兔子牙。她说，我不会流连电影圈，当我存到了足够的钱，就会退出，当我拍《流金岁月》的时候她忽然拔了一颗犬齿，原来是为箍牙，她说：我要好好演戏，不能让兔牙限制我的形象，等到《新同居时代》的时候，虽然她只为我拍了两个镜头，但是那种成熟的韵味真是魅力无法挡。此后张曼玉更发展成为全能花旦，傲视影坛。

然而我更怀念刘兆铭与梁舜燕，他们令我感到温暖，使整部电影有一种以往我影片中欠缺的生活感。我的好友黎小田牺牲演出一朝得志、语无伦次的小人。有人说我找仙杜拉饰演过气歌星，太残忍，我却喜欢她那乐观豁达的个性。还有曾江的地产大亨李先生，真实生活中我也见过李先生为了朱锁锁专程来看蒋南孙的一幕，谁说不是戏如人生……

记得当年改编《玫瑰的故事》林冰说亦舒看后哭了，我说：真的？她感动得哭了？林冰答说：不，她被你改编得体无完肤而气哭了。我想，那《流金岁月》又该如何？为继续我的「家明系列」，居然活生生加了一个男主角宋家明，我想亦舒和她的粉丝还有这么一些幽默感吧！其实我和亦舒同样是在大会堂看「第一影室」电影长大的，喜欢的和接触的都属于同一阶层，有时倚熟卖熟，就忽略了她粉丝们心目中的崇高地位。某些时候，还是觉得自己是不应该。

也曾有人告诉我，电影是「刹那」只有出版才是「永恒」。但是电影虽不是「永恒」，却也是「流行」之道。于是有一天在台北青年公园附近看到一间餐厅叫「流金岁月」，上海一家珠宝店也是这个名字，以前这四个字从来不这样说的，亦舒是第一个，然后拍了电影，又忽然有一天看到电视连续剧也打了这四个字……

流金岁月。

整理自千勣2018-04发行数码修复港版蓝光特别收录 源刊2011年 2018版略有内容增加

看《流金岁月》，能把男男女女的情爱写得不俗竟然还是许久之前的老电影，亦舒女郎们在27岁的时候开始有了一切，一个干得好一个嫁得好，穿着高级套装看着沙滩上年轻的男子开始回顾爱情得失。亦舒是女子的高级消费指南，消费爱情珠宝香水看海豪宅，干得好的说我每早七点赶开工，嫁得好的站在看海豪宅前把百合插入水晶瓶，好一段流金岁月呢～

看起来低调的白衬衫值得人手一件，可以伴你整个春夏秋冬。亦舒就特别喜欢写穿着白衬衫卡其裤的妙龄女郎。又时尚又美丽。香港有个导演叫做杨凡，拍过美少年之恋，里面有你们的老公吴彦祖，还拍过游园惊梦，里面也有吴彦祖（天哪我觉着最美丽的吴彦祖都在杨凡的镜头里）！除此之外，他还拍过好多亦舒的故事，虽然他的故事，剧情都很弱，但是画面，真的都超级美。

我一直很疑惑亦舒为什么喜欢把版权交给他。玫瑰的故事，流金岁月，都跟原著的精髓真是没有一毛钱关系。尤其是，万万不能接受把蒋南孙跟朱锁锁演成了陈可辛版的七月和安生，让两个女孩儿都爱上了家明。不过那个剧里，演员选角很成功，一个钟楚红，一个张曼玉，都是最好的风华。两个人随便穿了件学校白衬衫制服，望着同一个方向微笑。此情此景，真的就是那句诗，什么草在结它的种子，风在摇它的叶子，两个人不说话，就非常美好。

亦舒女郎都吃五谷杂粮，生病了要喝药水。不像琼瑶阿姨一样都活在一帘幽梦里，有爱情的滋养就能万物生长。在亦舒的世界里，你爱不爱我跟我有什么关系，老板也不会因此而多给我发工资。我还是要好好睡觉，明天起个大早，继续应对老板，客户，同事。没准还有一堆八卦的亲戚。另外亦舒强调，做人一定要姿势好看。

我的前半生前段时间大火了一把，实际上我就看了一两集，主要不能忍受子君的衣服。在原著里，子君是一个衣着讲究的阔太太，很有品位，也很体面，用她自己的形容，我自问是良家妇女，掷地有声。但电视剧里的她，太浮夸，竟然还说，你到了我这样的年纪，就会认为教养与家庭相比不值一提。吓得我出了一身汗，这么改亦舒真的知道吗。唐晶倒是还不错，本身我也喜欢袁泉。她是小优，云之凡，简爱，也是白娘子。但是我不又不能忍，为什么又设置成了两闺蜜爱上同一个人。是为了节省演员吗。

在那么多亦舒的故事里，我最害怕的是喜宝和圆舞，这两部也是她最传奇、最像言情小说的两部。看完之后心情会不好。其他的，跟爱情的关系很少很少，跟感情纠葛也很少很少。大部分都是在讲一个女孩子，怎么在巨大的都市里，独立打拼，力争上游，赚点血汗钱。还有在这个冰冷的人世间，如何保护自己。

我喜欢她的大多数女主角。包括子君。我倒是不觉着嫁了人嫁得好的女孩儿就不独立。我觉着这算是亦舒的最后一点温情。她整个故事的基调，尤其是感情都很稀薄，很淡漠。一直都理智，冷静，克制。她会权衡利弊，她知道有很多不可能，她完全知道现实的样子，她不会心存幻想和侥幸。她都是在故事的最后最后，才让男主角出现。我甚至觉着，男主角其实根本都不重要，让他出现，只是为了安慰我们这些看故事的人。

我最喜欢的女主角，是成对出现的，就是蒋南孙和朱锁锁。我最喜欢的书，就是流金岁月。我觉着这个故事，既有华丽的传奇，又有人间烟火，而且有脉脉温情。有时候她女主角的世界是冰凉的，什么都不相信，比如我们不是天使，看完之后简直窒息。但这个故事里，她是愿意相信的。

最后，还是很感谢杨凡，虽然你把流金岁月的剧情改得乱七八糟，但是你给我们留下了这么美丽的蒋南孙和朱锁锁，我觉着新生代小花里，再也挑不出，这样两个从画儿里走出来一样的人物了。

朱锁锁的人生浮浮沉沉，爱金钱也懂得赚钱，从前台到舞女到炒股，一次又一次搬家，搬得越来越高档豪华。她有能力，表面看被李包养，她说，“我没用他一分钱，他教我炒股，我炒股赚的”。她能计划，表哥喜欢她她不愿下嫁，就离开养育她的舅妈的家，住在蒋孙楠家中；读完初中就工作。她爱钱爱花钱，能赚钱也会花钱，初中毕业后做前台；做舞女换房子，跟李在一起住别墅。她有担当，念念不忘报答舅妈的养育之情，工作后给蒋孙楠父母买礼物，帮他炒房，李破产后她愿意陪李的助理小人得志的曾，让李有一笔可周转的资金，（李为巩固她在船王家的地位，买了船王集团一半股票，股票跌停）她说“我们还年轻，可以从头再来，他不一样。”这对她来说，是最痛苦的选择吧。她刚选择自由，选择爱情，跟船王离婚。

蒋孙楠中产家庭，顺风顺水读完大学，大学学服装设计。毕业后从小做起，乖乖顺顺的，伴着时间积累起的经验，也有本事自己开公司。

看起来中规中矩温柔大方的蒋孙楠，竟然会发脾气，三次。

蒋爸爸撞破朱锁锁在夜总会当舞女的实情，令蒋孙楠不再跟朱锁锁交朋友。她发脾气，先质疑父亲再质问他能去夜总会跳舞朱不能陪跳舞，再嚷母亲不要干涉她交朋友的自由，她在房间哭了很久，是哭朱的选择，朱的隐瞒，朱的自由吗。蒋孙楠终于让家明跟朱锁锁见面了。朱锁锁终于又开心了，她嫉妒得生气，为什么朱什么都不用做就拥有了一切，金钱、房子、更有她梦寐以求的男人！这次她发泄得很痛快吧？朱锁锁的遭遇一同给蒋孙楠，蒋孙楠能承受起来吗？这是幼时没了母亲，父亲也死了寄养在有表哥的舅妈家的朱锁锁。

朱锁锁要去日本度假也去找家明了。蒋孙楠去公司，两个小姑娘正尖酸刻薄女歌手买不起新衣服总拿旧衣服来改。她生气极了，她已经28岁了，不小了，公司新来的人跟她年级相差越来越大了，她的感情没有着落，一直在旧衣服（初恋）中打转。她大骂几句后到办公室哭……

这两个女孩，路走得不一样，砸在头顶上的馅饼也不一样，这块饼究竟是陷阱还是甜馅他们看到的也一样。

很容易代入的是，曾像蒋孙楠那样，羡慕生活多姿多彩的朱锁锁。朱锁锁对破产后的李的怜悯是这次他输不起了。

就怕在“再也输不起”到来前，没积累出一个“朱锁锁”。

蒋孙楠积累的是越来越真实的蒋孙楠。